一次筆墨的奇幻之旅-評(píng)余秋雨《極端之美》
《極端之美》主要內(nèi)容討論書法、昆曲、普洱茶。余秋雨把這三樣定義為舉世獨(dú)有的文化極品。這三項(xiàng)，既不怪異，也不生僻，卻無法讓一個(gè)外國人全然把握，這就是中國文化所暗藏的“命穴”和“胎記”。《極端之美》以小涵大，三足撐鼎，先奉上一杯好茶，再聽一些曲子，最后以筆墨收尾。
余秋雨“大手筆大氣勢(shì)”的寫作格局讓人不得不佩服，散文寫出歷史的厚重感，最為擅長也就獨(dú)此一份。以自己“心頭好”談開去，書法、普洱、昆曲，放到中國文化發(fā)展歷程之中，格局和氣魄馬上超越了個(gè)人喜好，變成了三次穿越千年的美學(xué)探尋之旅。
擇一而談。
對(duì)于書法，每個(gè)中國人都不陌生。這是中國文化中極其重要的一部分。就連2008年奧運(yùn)會(huì)開幕式上書法的元素都被多次運(yùn)用。正如余秋雨所說：“那些黑森森的文字，正是中國文化的生命基元。”
專家不勝其數(shù)，一類是離我們較遠(yuǎn)，在自己領(lǐng)域鉆研深入，曲高和寡，我們毫不懷疑其專業(yè)能力，但是這類專家的研究成果一般人難以明白。還有一類專家，能夠?qū)⒏呱畹膶W(xué)術(shù)問題，化繁為簡，深入淺出。以大眾能夠接受的方式徐徐道來，只言片語讓人受益匪淺，第二類自然更受歡迎，我想余秋雨應(yīng)該屬于后者�！稑O端之美———書法史表述》洋洋灑灑，頗可觀，對(duì)開闊眼界和學(xué)習(xí)書法都有很強(qiáng)的指導(dǎo)意義。余秋雨從自己兒時(shí)“蘸酒寫字、小楷借書、敬惜字紙、字紙壓船”的鄉(xiāng)野趣聞?wù)f起，這些也是余秋雨寫字的起點(diǎn)。懷著這份對(duì)于文字的敬意，處處透露出文人的浪漫和情懷。
接著余秋雨以歷史為橫軸，書法演變?yōu)榭v軸，描繪了一幅絢爛無比的中國書法歷史發(fā)展圖。這幅圖夾敘夾議，精彩紛呈。這樣梳理頗有意思，幾乎囊括了最具代表性的主流書法、書法名家，以及名家的字帖。為讀者學(xué)習(xí)書法、欣賞書法展開了一次奇幻之旅。
從甲骨文、竹簡、木簡到長沙馬王堆出土帛書，“古文字總是選中這樣的時(shí)機(jī)從地下噴涌而出。我不能不低頭向大地鞠躬，再仰起頭來凝視蒼天”。這種特有的“余式”筆法極具感染力和畫面感。仿佛眼前就浮現(xiàn)出了那種蒼茫天地間一老人悲天憫人的特有美感。
再由篆書出發(fā)，向隸、草、楷的線索延伸，從李斯統(tǒng)一文字，薄衣少帶，骨骼精練的小篆，再到傳說中獄吏程邈在牢獄中簡化篆書為隸書……值得一提的是，余秋雨不光分析了這種轉(zhuǎn)變，還分析了轉(zhuǎn)變背后的原因。比如小篆到隸書的轉(zhuǎn)變，原因就是急迫軍事、政治需要，這也就是草書的雛形。這樣的行文幫助讀者融會(huì)貫通，豁然開朗的閱讀快感隨處可得。這種寫法看似簡單隨意閑談，實(shí)際上必然是長期浸淫、厚積薄發(fā)的結(jié)果。只言片語卻把一個(gè)書法歷史上傳奇的趣味勾畫出來。
對(duì)于東晉王家著墨頗重，讀來有趣有料，喜愛推崇之情躍然紙上。各色人物紛紛登場(chǎng)，歐陽詢、虞世南、褚遂良等人，隨性筆墨，如數(shù)家珍。一樁樁美談，把書法這個(gè)江湖描繪得令人向往。聊一聊傳世刻本、王羲之的承襲，隨意卻見功力，有興趣的讀者完全可以按圖索驥，深入研究一番。
唐代張旭、懷素、孫過庭的草書，工工整整地?fù)襁x出人物傳奇，以故事談人物傳承又回歸到書法的傳承，最后以字帖羅列，便于讀者繼續(xù)學(xué)習(xí)和研究。
“我之所重，在文脈、文氣、文勢(shì)，這些似乎無可名狀的東西是文化的靈魂。從這個(gè)意義上講，中國書法的靈魂史，在唐代已可終結(jié)。因此，請(qǐng)?jiān)彵疚挠纱俗呦蚝喖s。”作者如斯說。
宋代“蘇、黃、米、蔡”，元代“趙孟”，明代董其昌、祝允明，而“清代書法多走偏路，難成大器。”
余秋雨在文章結(jié)束時(shí)這樣寫道：“歷史已入黃昏，文脈已在打盹，筆墨焉能重振?只能這樣了。”
文章到此結(jié)束，意味卻綿綿不絕。“極端之美”有一種臨界態(tài)勢(shì)，就像懸崖頂處的奇松孤鶴。仿佛繁華看透，一回首，已走過漫漫長路。幾千年文明一路看過。起起伏伏，高潮低谷，各色傳奇讓人回味無窮。文章寫得如此動(dòng)人，也算一種極端之美。
(作者：小刀，來源：文匯報(bào)讀書周刊)
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