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更漏子 溫庭筠
溫庭筠共寫過六首內(nèi)容相仿的《更漏子》。下面和小編一起賞析一下這兩首古詩!
第一篇
更漏子·柳絲長(zhǎng)
柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知。
【注釋】
1、更漏：古人用銅壺滴漏來計(jì)時(shí)，將一夜分為五更。
2、子：曲子的簡(jiǎn)稱。
3、漏聲：指報(bào)更報(bào)點(diǎn)之聲。
4、迢遞(tiáo dì)：遙遠(yuǎn)。
5、塞雁：北雁，春來北飛。
6、城烏：城頭上的烏鴉。
7、畫屏：有圖飾品的屏風(fēng)，為女主人公居室中的擺設(shè)。
8、金鷓鴣(zhè gū)：金線繡成的鷓鴣，可能繡在屏風(fēng)上，也可能是繡在衣服上的。
9、�。和�“迫”，逼來。
10、惆悵(chóu chàng)：失意、煩惱。
【譯文】
柳絲柔長(zhǎng)春雨霏霏，花叢外漏聲不斷傳向遠(yuǎn)方。塞雁向南歸去令人驚心，雜亂的城鳥尋覓著棲巢，望著畫屏上對(duì)對(duì)金鷓鴣令人格外傷感。
薄薄的香霧透入簾幕之中，美麗的樓閣池榭啊再無人一起觀賞。繡簾低垂獨(dú)自背著垂淚的紅色蠟燭，長(zhǎng)夢(mèng)不斷遠(yuǎn)方親人啊可知道我的衷腸?
【賞析】
這首詞是一首抒寫女子春夜相思愁苦的春怨詞。詞的上片寫女子春夜難眠的情狀。作者由景寫起，以動(dòng)寓靜。柳絲亦如情絲，細(xì)雨亦濕心田，如此長(zhǎng)夜，思婦本已難眠，卻偏偏總有更漏之聲不絕。“驚”“起”雁、烏，更驚起獨(dú)守空房的相思女子。寂寞中聽更漏聲，仿佛石破天驚，甚至連畫屏上的鳥都已被驚起，女子的朦朧情態(tài)一掃而空，惆悵更重。上片寫景似乎單純，但處處都可見情，“驚”“起”的氣氛籠罩全片，為下片的敘寫情懷做了極好的鋪墊。
第二篇
更漏子·玉爐香
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
【注釋】
�、鸥┳樱涸~牌名。它類似淵源于歐洲中世紀(jì)騎士文學(xué)的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事。
�、飘嬏茫喝A麗的內(nèi)室。
�、囚W(bìn)云：鬢發(fā)如云。
�、若�(qīn)：被子。
�、晌嗤郝淙~喬木，古人以為是鳳凰棲止之木。
⑹不道：不管、不理會(huì)的意思。
【譯文】
玉爐散發(fā)著爐香煙，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。她的蛾眉顏色已褪，鬢發(fā)也已零亂，漫漫長(zhǎng)夜無法安眠，只覺枕被一片寒涼。
窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨，也不管屋內(nèi)的她正為別離傷心。一滴一滴的雨點(diǎn)，正凄厲地敲打著一葉一葉的梧桐，滴落在無人的石階上，一直到天明。
【賞析】
這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”，上闋的意境，在《花間集》中頗常見，下闋的寫法則獨(dú)辟蹊徑。陳廷焯說“梧桐樹”數(shù)語，用筆較快，而意味無上文章之厚。其實(shí)，“用筆快”如果一瀉千里，言盡意止，固然不好;但這里并非如此。譚獻(xiàn)說“梧桐樹”以下似直下語，正從“夜長(zhǎng)”逗出，亦書家“無垂不縮”之法。書法中的所謂“垂”，指豎筆;在作豎筆時(shí)，最后須往上逆縮一下，使字體不失其氣勢(shì)。比之于詞，即是看似直率，縱筆而下，但須頓挫深厚，跌宕而有情致，似直而實(shí)紆也�！陡┳印废麻牐瑢懳嗤┮拐Z，正有此特色。這里直接寫雨聲，間接寫思婦，亦是“夜長(zhǎng)衾枕寒”的進(jìn)一步說明;但整夜不眠卻仍用暗示，始終未曾點(diǎn)破，這就是直致中有含蓄之處。所以說此詞深得書家 “無垂不縮”之法，即是指它“直說”中仍適當(dāng)?shù)嘏浜弦?ldquo;含蓄”，否則便會(huì)使人有一覽無余、索然寡味之感了。宋人聶勝瓊《鷓鴣天·別情》詞有句云：“枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明。”當(dāng)是從此詞脫胎而來，寫得語淺情深;但全詞并不像此詞上下片濃淡相間，又缺乏轉(zhuǎn)折變化，相較之下，韻味亦是略遜一籌。
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