《湯姆·瓊斯》的現(xiàn)實(shí)主義特征研究

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　　【論文關(guān)鍵詞】現(xiàn)實(shí)主義 社會(huì)環(huán)境 故事情節(jié) 典型人物

　　【論文摘要】現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法在英國(guó)文學(xué)中占有極其重要的地位，特別是在十八世紀(jì)后，現(xiàn)實(shí)主義獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展。本文通過(guò)研究英國(guó)十八世紀(jì)杰出的小說(shuō)家亨利·菲爾丁的代表作《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》的現(xiàn)實(shí)主義特征，從社會(huì)環(huán)境、故事情節(jié)、人物形象和典型人物的塑造等方面挖掘作者現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作理念和寫(xiě)作手法 。從而突 出了亨利·菲爾丁對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的巨大貢獻(xiàn)，揭示了這部文學(xué)巨著對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作的典范作用。

　　1.作者簡(jiǎn)介

　　亨利·菲爾丁(Henry Fieldin l7O7— 1754)出身 于破 落貴族 家庭。他的母親是亨利-葛爾德男爵的后裔，父親曾在軍中征戰(zhàn)，官至陸軍中將。他在伊頓 貴族學(xué)校受中等教育，后去荷蘭萊頓大學(xué)求學(xué)于1729年輟學(xué)�；氐接�國(guó)之后，他以編劇和經(jīng)營(yíng)劇院謀生 。他寫(xiě)的劇本具有較強(qiáng)的時(shí)政性，對(duì)政府做出辛辣的諷刺，激怒了當(dāng)權(quán)者。1737年政府實(shí)施嚴(yán)格的戲劇檢查，迫使菲爾丁放棄了他熱愛(ài)的戲劇事業(yè)，改學(xué)法律。他一生總是保持著奮發(fā)向上，積極樂(lè)觀的精神 。女作家馬利·瓦特里·夢(mèng)特鳩談到菲爾丁曾說(shuō)“沒(méi)有人像他那樣從生活 中得 到快樂(lè)，又沒(méi)有人像他那樣缺乏快樂(lè) 的理 由。”多年超負(fù)荷的工作損害了他的健康，1754年菲爾丁于里斯本逝世。

　　2.內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　故事發(fā)生在十八世紀(jì)的英國(guó)。小棄兒湯姆被鄉(xiāng)紳奧爾華綏先生收養(yǎng)。湯姆長(zhǎng)大后與地主威斯頓先生的女兒索非亞相愛(ài)，但因湯姆卑賤的身份而遭到威斯頓先生的強(qiáng)烈反對(duì)。湯姆受到奧爾華綏外甥布利菲的陷害而被逐出家門(mén)。威斯頓要求女兒嫁給布利菲，于是索非亞抗婚出走.追隨湯姆來(lái)到倫敦。到達(dá)倫敦 以后，湯姆又遭到布利菲的陷害，索非亞也受到家人 的強(qiáng)制。但到最后 ，布利菲的陰謀被揭穿，被奧爾華綏先生趕出家門(mén)。湯姆的身世真相大白，原來(lái)他也是奧爾華綏先生的外甥，與布利菲是同母異父的兄弟。湯姆與索非亞歷盡艱 辛，有情人終成眷屬 。幸福的結(jié)合 。

　　3.現(xiàn)實(shí)主義因素

　　十八世紀(jì)英國(guó)文學(xué)史上有兩個(gè)較為令人關(guān)注 的文學(xué)現(xiàn)象 ：一個(gè)是古典主義的盛行 ，另一個(gè)便是小說(shuō)作 為一種文學(xué)形式正式形成。這兩者都對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展大有裨益。這個(gè)時(shí)期許多作家將文學(xué)創(chuàng)作的重點(diǎn)放在反映現(xiàn)實(shí)社會(huì) 中人 民大眾的 日常生活上.著重描寫(xiě)普通人的英雄行為和崇高感情 ，從而發(fā)揚(yáng)并發(fā)展 了現(xiàn)實(shí)主義精神。涌現(xiàn)出菲爾丁 、理查森 、斯特恩 、斯莫萊特四位現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)大師。其中亨利 ·菲爾丁是十八世紀(jì)英 國(guó)最杰 出的小說(shuō)家。他被著名詩(shī)人 、歷史小說(shuō)家司各特稱(chēng)為“英國(guó)小說(shuō)之 父”，其代表作 《棄兒 湯姆 ·瓊斯 的歷 史》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《湯姆 ·瓊斯》)更被譽(yù)為 “英 國(guó)小說(shuō)的鼻祖 ”。本文通過(guò)研究《湯姆·瓊斯》的現(xiàn)實(shí)主義特征 ，從社會(huì)環(huán) 境 、故事情節(jié) 、人 物形 象和典型人物的塑造等方面挖 掘這部小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)主義因素 。

　　3.1社會(huì)環(huán)境的真實(shí)再現(xiàn) 現(xiàn)實(shí) 主義小說(shuō)顧名思義具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。作者通過(guò)對(duì)人物 、環(huán)境 、事件 等的描寫(xiě) ，再現(xiàn) 了故事發(fā)生時(shí)的社會(huì)狀況、經(jīng)濟(jì)環(huán)境 、階級(jí)差異等 ，從而使讀者對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活有一個(gè)全面的了解 ，在 閱讀作品時(shí)如同身臨其境 。菲爾丁的《湯姆·瓊斯》再現(xiàn)了喬治二世統(tǒng) 治下 的英國(guó)社會(huì) ，使讀者對(duì) 當(dāng)時(shí)英 國(guó)社會(huì)生活有一種全景性的了解。

　　全書(shū)共分三個(gè)部分 ：第一部分(一至六卷)，故事對(duì)英國(guó)鄉(xiāng)村(英國(guó)南部薩默塞 特郡 的一座莊園)生活做 了全面細(xì)致地描寫(xiě)。鄉(xiāng)紳地主掌握著大量的土地和莊園，過(guò)著 錦衣 玉食的生活 ：神學(xué)家和“哲學(xué)家”依附于鄉(xiāng)紳地主 .充 當(dāng)宗教神 學(xué)和封建道德 的衛(wèi)護(hù)者 ;貧苦人民處于社會(huì)的最底層 。在社會(huì)生活一片“繁榮”的表象下吃力的喘息。

　　第二部 分(七至十二卷)，描寫(xiě)了湯姆和蘇菲婭在從薩默塞特郡通往京城途中 的困苦顛沛 和種種冒險(xiǎn)。故事 的展 開(kāi)以幾 個(gè)客棧為落腳點(diǎn)，眾多人物(江湖郎中 、士兵 、流氓、流浪漢 、貴婦等 )輪 番登場(chǎng)，形成一個(gè)琳瑯滿 目的人物畫(huà)廊 ，生動(dòng)形象地再現(xiàn) 了當(dāng)時(shí)英 國(guó)社會(huì)各階層的生活狀態(tài)。其中有一個(gè)細(xì)節(jié)值得一提，厄普敦客棧的老板娘對(duì)中士抱怨說(shuō)“我們交的稅簡(jiǎn)直多 的嚇人。您瞧，光是窗戶(hù)稅就得交 四十多個(gè)先令，眼下是能堵上的窗戶(hù)，我們都給堵上了，我這屋里黑乎乎的沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)亮光……”短短數(shù)語(yǔ)就使讀者了解到當(dāng)時(shí)英國(guó)征收稅款之名目繁多.連開(kāi)窗透氣這種再平 常不過(guò)的事也要征稅 ，一針見(jiàn)血地揭露了 國(guó)家對(duì)人民的剝 削，再現(xiàn) 了當(dāng)時(shí)人民的生活狀況 。

　　第三部分(十三至十八卷)，故事發(fā)生在倫敦，在這里貴族上流社會(huì)的人物紛紛粉墨登場(chǎng)，展現(xiàn)了一幅烏煙瘴氣，爾虞我詐，荒淫無(wú)恥的圖景。貴婦貝拉斯頓夫人為滿足自己的淫欲勾引湯姆，為了把湯姆占為己有，她極力慫恿色迷迷的費(fèi)拉馬老爺把索非婭搞到手，甚至要在客廳里用強(qiáng)。菲爾丁在這部分著重揭露了上流社會(huì)腐朽糜爛的生活和所謂上流人物道貌岸然的偽善嘴臉——“在這一階層中。也有一些完全受情欲的左右，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出禮教許可范圍的，……以我的拙見(jiàn)，當(dāng)前我們的上流社會(huì)真正的特點(diǎn)與其說(shuō)是墮落，毋寧說(shuō)是愚蠢，只配用輕淺薄來(lái)形容”。

　　菲爾丁將整個(gè)十八世紀(jì)英國(guó)社會(huì)風(fēng)貌活生生的展現(xiàn)在讀者面前，使讀者如身l臨其境般與主人公在生活的漩渦里幾經(jīng)沉浮，不能自拔。這種真實(shí)描寫(xiě)和再現(xiàn)社會(huì)環(huán)境的寫(xiě)作手法，正是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法的重要特征。進(jìn)入十八世紀(jì)以后，許多作家的視角從傳統(tǒng)的神話、歷史、傳說(shuō)、英雄主義轉(zhuǎn)向普通人的生活，刨作的素材開(kāi)始以普通人的生活為中心。《湯姆·瓊斯》就是當(dāng)中的一部極具代表性的作品，在現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作中堪稱(chēng)典范。

　　32完整曲折的故事情節(jié)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)總是具有完整曲折的故事情節(jié)。小說(shuō)一般 以主人公的曲折經(jīng)歷為 主線 ，而主線之外往往又有許多輔線。主線和輔線相互交叉，忽明忽暗。故事的主要情節(jié)和次要情節(jié)都牽涉許許多多的矛盾沖突，這些矛盾沖突環(huán)環(huán)相扣，完整而富有情趣。

　　《湯姆·瓊斯》的故事發(fā)展有兩條主線：(一)湯姆的身世之謎，可以說(shuō)是故事的暗線;(二)湯姆與索菲婭的愛(ài)情波折，可以說(shuō)是故事的明線。主線以外又有兩條輔線：(一)湯姆與布利菲之間的對(duì)照;(二)湯姆與若干女人的曖昧關(guān)系和情感糾葛。

　　湯姆的身世問(wèn)題自始至終貫穿整個(gè)故事的發(fā)展：從小湯姆突如其來(lái)的出現(xiàn)在奧爾華綏先生的床上，到湯姆的身份真相大白，他的身世之謎一直存在于讀者的心理，牽動(dòng)著讀者的心。湯姆和讀者多少次誤以為他們到了揭穿這個(gè)秘密的邊緣，又多少次失望。因此他們期待結(jié)局之心更加迫切 而緊張 。同時(shí) ，隨著湯姆 和索菲婭 的愛(ài)情一波三折的向前發(fā)展，讀者的心也隨之起起伏伏，時(shí)憂時(shí)喜，心中暗暗期待兩個(gè)有情人幸福的結(jié)合。在兩條主線平行發(fā)展的同時(shí)，另外兩條輔線與主線彼此穿插，共同推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，促使矛盾逐步升級(jí)。四條線索的完美配合使小說(shuō)跌宕起伏，引人人勝。英國(guó)小說(shuō)家薩克雷曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這部巨著“每一情節(jié)都有前因后果.不帶偶然性。它們對(duì)故事的進(jìn)程都起了推動(dòng)作用，連結(jié)成一個(gè)整體。文學(xué)史上從來(lái)不曾有過(guò)這樣卓絕的(如果我們可以使用這個(gè)字眼的話)作品”。

　　3.3典型環(huán)境中的典型人物

　　在典型人物塑造上，現(xiàn)實(shí)主義作家將人物放到社會(huì)的大環(huán)境中，使人物更加豐滿和真實(shí)。一方面，刻畫(huà)人物以現(xiàn)實(shí)生活作為參照 ，故而塑造的人物栩栩如生 ;另一方面 ，又將人物的形象與社會(huì)環(huán)境聯(lián)系起來(lái)，使塑造的人物具有豐富的社會(huì)內(nèi)涵。

　　小說(shuō)的主人公湯姆正直熱情，寬容大度。為幫助黑喬治逃脫罪責(zé)忍受皮鞭和辱罵，后又為周濟(jì)他一家人的生活賣(mài)掉心愛(ài)的小馬而不惜忍受責(zé)罰：幫助素昧平生未婚先孕的客棧老板的女兒南茜找回情人，建立起美滿幸福的家庭;寬宏大量的寬恕了道貌岸然，詭計(jì)多端的布利菲，并為他向奧爾華綏先生求情，還偷偷贈(zèng)給他年金……菲爾丁不惜筆墨將湯姆這個(gè)出身卑賤的窮孩子塑造成一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比那些上流人士高貴得多的正面人物，使他的身上放射出正直勇敢，誠(chéng)實(shí)熱情的光芒。

　　然而 ，如菲爾丁所說(shuō)：“英雄好漢身上畢竟還是凡人的成分多于神的成分，不論他們心靈有 多么高 尚，肉體還是免不 了有嚴(yán)重弱點(diǎn) .仍然要受到人類(lèi)本性中最卑劣 的需求所支配 。”湯姆的性格里有著顯而易見(jiàn)的缺陷：沖動(dòng)、魯莽 ，并且在男女關(guān)系上表現(xiàn)的輕率 ，有失檢點(diǎn) 。他對(duì)蘇菲婭的愛(ài)情是真摯的，但面對(duì)情欲的誘惑，他卻常常失去理性 。在鄉(xiāng)下時(shí)，他曾經(jīng)和毛麗廝混：在去倫敦的路上，他又和沃特爾太太一番風(fēng)流;在倫敦，湯姆為求衣食，競(jìng)成了貴婦貝拉斯頓夫人 的玩物 。這些缺點(diǎn)無(wú)疑是湯姆 身上洗不掉 的污點(diǎn) ，但他恰恰 突出了作者從“人性”角度出發(fā)的寫(xiě)作意圖。

　　菲爾丁筆下的湯姆，活生生根植于十八世紀(jì)英國(guó)社會(huì)，有血有肉，真實(shí)立體。作者通過(guò)對(duì)主人公湯姆的塑造，實(shí)現(xiàn)了自己人性寫(xiě)作的宗旨，同時(shí)表達(dá)了作者真誠(chéng)相信并熱切期待善 良正直的人性能夠最終戰(zhàn)勝邪惡虛偽的勢(shì)力。具有積極樂(lè)觀，健康向上的活力。

　　3.4生動(dòng)非凡的人物形象

　　現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)強(qiáng)調(diào)展現(xiàn)社會(huì)生活各個(gè)層面的人物。其創(chuàng)作的重點(diǎn)不再是單一的傳奇式的英雄人物或個(gè)人英雄主義，而是要著重描繪處于不同社會(huì)層面的形形色色的人物 。

　　從故事內(nèi)容上，《湯姆·瓊斯》很像《約瑟夫·安德魯斯傳》，但是在人物刻畫(huà)上，亞當(dāng)斯這樣有個(gè)性的豐滿形象 再?zèng)]有出現(xiàn)，代之以一大批生動(dòng)形象的人物。如正值善良卻缺乏 主見(jiàn)和判斷力的奧爾華綏先生：脾氣暴烈、酷愛(ài)狩獵的鄉(xiāng)紳威斯頓：陰險(xiǎn)狡詐、精于暗算的小人布利菲少爺;滿口仁義道德卻偷情的偽善的哲學(xué)家斯奎爾;膽小迷信、蒙受冤屈的小知識(shí)分子帕特里奇：淫蕩成性的倫敦上流貴婦貝拉斯頓夫人等。他們不再像《約瑟夫 ·安德魯斯傳 》中大多數(shù)一帶而過(guò)的人物，而是每個(gè)人都個(gè)性鮮明，特點(diǎn)突出，惟妙惟肖，共 同組成 了一個(gè) 生動(dòng)形象的人物畫(huà)廊。

　　菲爾丁在這部小說(shuō)中再現(xiàn)了英國(guó)十八世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)貌，為讀者展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的真實(shí)圖景。他塑造了一系列形形色色，逼真生動(dòng)的人物形象.展開(kāi)了一幅豐富立體的人物畫(huà)卷。

　　4.結(jié)論

　　文學(xué)作品里把普通人作為主人公來(lái)塑造和描寫(xiě)是十八世紀(jì)啟蒙主義文學(xué)的突出特征和重大貢獻(xiàn)，菲爾丁在此基礎(chǔ)上做出新的探索和嘗試。他以平凡 的現(xiàn)實(shí)生活為背景 ，真實(shí)再現(xiàn)和還原現(xiàn)實(shí)生活 的本來(lái)面貌。主人公出自真實(shí)的生活而栩栩如生，既具有值得稱(chēng)頌的英雄行為和人性光芒，也有抹不掉的人性缺點(diǎn)。菲爾丁認(rèn)為，孤立的全才全德之人是人間罕物，即使確有其人，也絕不是文學(xué)作品應(yīng)該描寫(xiě)的對(duì)象，“這種人間罕物只有留給墓志銘作者去寫(xiě)”。他的這些創(chuàng)作手法和主張既堅(jiān)持了文學(xué)創(chuàng)作必須從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)的宗旨，又反對(duì)了文學(xué)創(chuàng)作簡(jiǎn)單照搬生活現(xiàn)實(shí)的誤區(qū)，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的基本要求。菲爾丁在自己的小說(shuō)創(chuàng)作中實(shí)踐了這些主張.為后世提供了有益的借鑒，起到了典范作用。作為十八世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小謹(jǐn)?shù)淖罡叱删?，《湯姆·瓊斯》必將在英國(guó)文學(xué)的浩瀚長(zhǎng)河中永放異彩。

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