網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)探討與思考
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅改變了中國(guó)漢語(yǔ)文學(xué)的整體面貌和發(fā)展格局，還在傳播體制上對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)觀念和創(chuàng)作形成了強(qiáng)烈的沖擊，進(jìn)而促使當(dāng)代文學(xué)的數(shù)字媒介轉(zhuǎn)型。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)探討
摘要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是互聯(lián)網(wǎng)與文學(xué)結(jié)合的產(chǎn)物，不同于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不是從紙質(zhì)到網(wǎng)絡(luò)的簡(jiǎn)單復(fù)制，它具有題材新潮另類、語(yǔ)體風(fēng)格簡(jiǎn)單直白、問(wèn)題結(jié)構(gòu)靈活松散等不同于傳統(tǒng)文學(xué)的特點(diǎn)。
這使得很多讀者對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀熱情高漲，使得紙質(zhì)小說(shuō)市場(chǎng)出現(xiàn)低迷的狀態(tài)。
本文將就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間的差異、聯(lián)系等內(nèi)容進(jìn)行探討。
關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué);傳統(tǒng)文學(xué)
一、引言
在對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行界定前，先必須了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的概念。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)布的、由網(wǎng)民參與創(chuàng)作、供網(wǎng)民欣賞的原創(chuàng)文學(xué)。
自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生的那一天起，其發(fā)展勢(shì)頭就呈現(xiàn)出蔚為壯觀的景象。
影視文學(xué)、詩(shī)歌、散文、小說(shuō)等新媒介文學(xué)逐漸升溫，成為當(dāng)代文壇中的一股新生力量。
例如：由于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在形式、篇幅上具有的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，在眾多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行駛中，成為主要的發(fā)展形式。
二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷程
第一部中文網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是由少君(錢建軍)與1991年4月發(fā)表的《奮斗與平等》。
此后，中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)拉開了歷史的帷幕。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷史是由網(wǎng)絡(luò)寫手、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作品、文學(xué)網(wǎng)站共同發(fā)展構(gòu)成的。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷程經(jīng)歷了兩個(gè)階段，即：1999年———2002年的自由發(fā)展時(shí)代、2002年至今的商業(yè)操縱時(shí)代。
在前一個(gè)發(fā)展階段，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者的目的并不是為了追逐名利，而是單純地只想在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表自己的文學(xué)作品，商業(yè)目的不明顯，很多作者也只是為了創(chuàng)作更多的抒發(fā)和宣泄自己情感的文學(xué)內(nèi)容。
在后一個(gè)階段中，各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站逐漸確立，并開始線上收費(fèi)的形式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸被商品化，網(wǎng)站的提成決定著作者的流向，而作者的流向又引導(dǎo)著讀者的流向。
雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)題材增加了不少，并且銷量也很好，但是在文學(xué)界中，并沒(méi)有將網(wǎng)路文學(xué)歸入到正統(tǒng)的文學(xué)作品中，很多學(xué)者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只不過(guò)一種為了諂媚大眾的、具有商業(yè)目的的產(chǎn)物，并沒(méi)有真正的文學(xué)價(jià)值。
但是，我們又不得不承認(rèn)，目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越來(lái)越受到廣大讀者的喜愛，特別是一些年輕人的喜愛。
三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本特點(diǎn)
我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)，以獨(dú)樹一幟的問(wèn)題特色得到了廣大文學(xué)愛好者的鐘愛。
隨著現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普及，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也迅速出現(xiàn)，并受到廣大讀者的喜歡。
與傳統(tǒng)的文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠吸引不同年齡段讀者的眼球，這與當(dāng)前紙質(zhì)書籍市場(chǎng)低迷形成了巨大反差。
其基本特征如下：
3.1題材新潮、另類
傳統(tǒng)的文學(xué)作品受到很多創(chuàng)作形式的限制，例如：社會(huì)意識(shí)形態(tài)、編輯的層層把關(guān)等。
而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作與參與的大眾性逐漸豐富了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作題材。
在網(wǎng)絡(luò)世界中，文學(xué)的創(chuàng)作者們放下了思想負(fù)擔(dān)，通過(guò)匿名、自由、隨意的形式，在摒棄了意識(shí)形態(tài)、倫理道德、習(xí)俗觀念等方面的制約后，其創(chuàng)作的主要目的就是為了表現(xiàn)自我、滿足自己內(nèi)心的愿望。
因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者們?cè)跊](méi)有顧慮和思想負(fù)擔(dān)的情況下?lián)碛懈嗟淖杂煽臻g。
只要不違反國(guó)家的相關(guān)法律法規(guī)就能夠創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。
隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的不斷發(fā)展，其題材類型也在不斷豐富，青春愛情、傳統(tǒng)武俠、穿越題材、網(wǎng)戀等，這些題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的一個(gè)重要的因素就是迎合了大量創(chuàng)作者和讀者的口味。
3.2語(yǔ)體風(fēng)格簡(jiǎn)單直白
在傳統(tǒng)的文學(xué)作品中，通常使用的長(zhǎng)句較多，并且句式結(jié)構(gòu)比較完整。
隨著現(xiàn)代人們生活節(jié)奏的不斷加快和人們閱讀速度的加快，網(wǎng)絡(luò)的誕生催生了一種全新的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言。
網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言更加簡(jiǎn)單、鄙視傳統(tǒng)、有著張揚(yáng)的個(gè)性特征。
作為網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言的創(chuàng)作者和參與者，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手都能夠理解這些用簡(jiǎn)便、直白的語(yǔ)言來(lái)描述的情感世界和語(yǔ)言的表達(dá)形式。
3.3問(wèn)題結(jié)構(gòu)更加靈活、松散
文學(xué)作品的主要內(nèi)部組織構(gòu)造、外在表現(xiàn)形式是問(wèn)題結(jié)構(gòu)，是作品中對(duì)人物、事件、故事情節(jié)等的合理安排過(guò)程。
在傳統(tǒng)的文學(xué)作品中，最講究的就是作品的整體性，傳統(tǒng)的文學(xué)作品更加注重小說(shuō)前后部分之間的相互聯(lián)系，段落之間的邏輯性更加明顯。
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)則由于作者的即興創(chuàng)作、讀者的碎片化閱讀而呈現(xiàn)出一種松散的結(jié)構(gòu)。
在網(wǎng)絡(luò)作品中結(jié)構(gòu)出現(xiàn)片段化表達(dá)、段與段之間并沒(méi)有嚴(yán)密的邏輯關(guān)系。
其實(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作家并非專業(yè)作家，很多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作者都有自己的本職工作，而是利用業(yè)余時(shí)間在網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行文學(xué)作品的創(chuàng)作，因此，也就出現(xiàn)了想到什么就寫什么，并沒(méi)有大塊的實(shí)踐花費(fèi)在對(duì)文章敘事結(jié)構(gòu)的周密安排上。
四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)產(chǎn)生的影響
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)相比，在寫作、傳播、閱讀方式等方面都發(fā)生了重大變化，另外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)有著深遠(yuǎn)的影響，可以講：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是文學(xué)史上的以此革命和創(chuàng)新。
4.1網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的積極影響
首先，閱讀方式、存在方式、傳播方式的改變。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品不愛收到白紙黑字的方式限制，不再依靠出版發(fā)行、印刷才能得到傳播，不再通過(guò)伏案閱讀才能實(shí)現(xiàn)閱讀的過(guò)程。
信息化的發(fā)展、數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)改變了文學(xué)的存在方式。
信息的數(shù)字化方式拓展了文學(xué)信息的存儲(chǔ)空間和傳播的范圍，提高了文學(xué)信息的傳遞與反饋的速度，徹底打破了文學(xué)出版行業(yè)一直以來(lái)的壟斷現(xiàn)象。
自由的寫作、自由的傳播、自由的閱讀、自由的批評(píng)，這種自由度更加符合文學(xué)藝術(shù)的本質(zhì)———藝術(shù)屬于人民群眾。
文學(xué)作品中多媒體技術(shù)的運(yùn)用使得原本處于靜態(tài)的文本轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)的文本，人們不僅僅通過(guò)眼睛看來(lái)閱讀文學(xué)作品，還可以通過(guò)聽、思等方式來(lái)接受文學(xué)信息的傳播，能夠更加深切地體會(huì)到來(lái)自文學(xué)的魅力。
其次，創(chuàng)作主題思維方式的轉(zhuǎn)變。
傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作需要作者用筆書寫，這種方式又慢又容易是創(chuàng)作思維中斷，拉長(zhǎng)創(chuàng)作的時(shí)間。
而在電腦上書寫能夠是創(chuàng)作者更加接近創(chuàng)作的最佳狀態(tài)，這就使得創(chuàng)作者的思維方式、思維習(xí)慣都發(fā)生了變化，很容易幫助作者形成思維上的發(fā)散性、跳躍性，從而跳躍出創(chuàng)作的火花。
另外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播方式、題材范圍的轉(zhuǎn)變也使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得到了迅速發(fā)展。
4.2網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的負(fù)面影響
首先，低俗的文學(xué)作品對(duì)文學(xué)的深度和廣度產(chǎn)生了沖擊。
在網(wǎng)絡(luò)作品中充斥著大量的低俗作品，例如：色情、暴力作品紛紛亮相，一些文學(xué)作品粗制濫造、文筆庸俗，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的硬傷。
其次，具象化寫作堵塞了文學(xué)的想象空間。
在閱讀傳統(tǒng)媒介的文學(xué)作品時(shí)，由于文字的抽象性，給讀者的想象力、情感體驗(yàn)提供了極大地空間，這也就是為什么讀者對(duì)產(chǎn)生：一千個(gè)讀者就會(huì)有一千個(gè)林黛玉的特殊藝術(shù)感覺(jué)。
由于網(wǎng)絡(luò)多媒體文本的表現(xiàn)形式過(guò)于形象具體化，這就在某種程度上降低了讀者的想象空間，人們很難對(duì)作品進(jìn)行想象和理解。
第三，便捷的傳播方式擠占了傳統(tǒng)文學(xué)的出版市場(chǎng)。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不需要讀者看書、看報(bào)就能對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行欣賞，也不需要出版發(fā)行就能向傳統(tǒng)文學(xué)提出挑戰(zhàn)。
隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不斷發(fā)展，很多網(wǎng)絡(luò)作者并不滿足于將自己的作品在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表，而壞死更加渴望得到傳統(tǒng)文學(xué)的肯定，于是乎，很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品開始向傳統(tǒng)文學(xué)作品回歸，他們開始找出版社出版發(fā)行自己的作品。
這在一定程度上擴(kuò)大了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的影響力，并得到了公眾的認(rèn)可，但是，另一方面卻使得出版市場(chǎng)出現(xiàn)了風(fēng)流，這對(duì)原本就不景氣的傳統(tǒng)文學(xué)無(wú)疑是雪上加霜。
總之，文學(xué)發(fā)展到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)階段，對(duì)廣大民眾的影響已經(jīng)進(jìn)入到空前廣泛和空前深入的新階段。
正視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為不可回避的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。
我們堅(jiān)信，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)在文學(xué)領(lǐng)域中的牽手是一種必然的發(fā)展趨勢(shì)，它們相互攜手將為文學(xué)發(fā)展走向輝煌的樂(lè)章。
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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的挑戰(zhàn)思考
摘要：隨著我國(guó)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸興起，越來(lái)越多的人能夠運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)來(lái)創(chuàng)作自己內(nèi)心世界的文學(xué)作品，使得文學(xué)形式更加多樣化，同時(shí)也能夠帶給讀者更多的閱讀選擇。
與傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更加平易近人，能夠滿足不同讀者的閱讀口味，從而給傳統(tǒng)文學(xué)的發(fā)展帶來(lái)巨大挑戰(zhàn)。
本文首先對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)進(jìn)行分析，充分認(rèn)識(shí)該種文學(xué)形式的特征，然后介紹當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的各種挑戰(zhàn)，給傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作提供更多借鑒，以最終實(shí)現(xiàn)我國(guó)文學(xué)的良好發(fā)展。
關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué);傳統(tǒng)文學(xué);特點(diǎn);挑戰(zhàn)
0前言
科技發(fā)展會(huì)影響一個(gè)時(shí)代的文學(xué)發(fā)展，尤其是信息網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的出現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作方式，它給人們帶來(lái)更多創(chuàng)作的可能性，也可以讓人們通過(guò)網(wǎng)絡(luò)來(lái)表達(dá)自己的看法。
在這樣的背景下，我國(guó)出現(xiàn)許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，如“瀟湘書院”、“豆瓣”、“新浪”、“網(wǎng)易”、“百度”等。
這些網(wǎng)絡(luò)作者可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)連接來(lái)實(shí)現(xiàn)與讀者的互動(dòng)，在創(chuàng)作過(guò)程中能夠參考更多人的意見，為自己的寫作帶來(lái)更多思路。
與傳統(tǒng)文學(xué)不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更受青年人的喜愛，它能夠滿足青年人的“快餐”式閱讀需求，滿足他們的精神文化消費(fèi)，所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)后呈現(xiàn)出一種快速成長(zhǎng)的勢(shì)頭，給傳統(tǒng)文學(xué)發(fā)展帶來(lái)巨大的沖擊與挑戰(zhàn)。
1網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)分析
(1)展現(xiàn)個(gè)體內(nèi)心想法。
與傳統(tǒng)文學(xué)的社會(huì)教化功能不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更加注重個(gè)人情感的宣泄，它們一般都是從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者的角度看問(wèn)題，充分展現(xiàn)出個(gè)人內(nèi)心想法。
因此說(shuō)該種文學(xué)形式更多的帶有一種娛樂(lè)性，可以讓人們?cè)陂喿x過(guò)程中來(lái)發(fā)泄內(nèi)心的憤懣或者表達(dá)對(duì)美好生活的向往。
傳統(tǒng)文學(xué)中，人們更加關(guān)注其社會(huì)功能，比如在“新文化運(yùn)動(dòng)”中許多文人志士就希望運(yùn)用文學(xué)來(lái)激發(fā)人們的建設(shè)國(guó)家、抗擊外敵的斗志，帶有較強(qiáng)的社會(huì)目的。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則相反，它的創(chuàng)作處于一種虛擬的狀態(tài)，讀者不了解作者的具體情況，作者也不用承擔(dān)相應(yīng)的社會(huì)教化責(zé)任，他們只需要用文字來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的想法即可。
除此之外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作更加自由，只要擁有一臺(tái)電腦，連接一根網(wǎng)線，無(wú)論何時(shí)何地每個(gè)人都能夠參與到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中來(lái)，充分表達(dá)自己內(nèi)心的想法，降低文學(xué)作品傳播潛在的危險(xiǎn)性。
(2)更加突出平面美。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)注重的是一種“快餐”式的閱讀消費(fèi)方式，所以它們的創(chuàng)作更加平面化，大多數(shù)都不會(huì)講究蘊(yùn)意美，突出的是直白化與平面化。
傳統(tǒng)文學(xué)強(qiáng)調(diào)的則是“象外之象”、“景外之景”，語(yǔ)言中包含的信息極為豐富，需要讀者去慢慢閱讀、細(xì)細(xì)品味，才能得到文中寓意。
進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，人們生活節(jié)奏加快，傳統(tǒng)文學(xué)的閱讀方式已經(jīng)無(wú)法適應(yīng)現(xiàn)代快節(jié)奏生活的需求，人們渴求一種平面化的文學(xué)形式以得到精神慰藉。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是在這樣的背景下產(chǎn)生的，它的語(yǔ)言不求精致，而是用最簡(jiǎn)單、最樸實(shí)、直白的話語(yǔ)來(lái)打動(dòng)讀者，讓讀者能夠與創(chuàng)作者產(chǎn)生共鳴。
但是由于網(wǎng)絡(luò)的虛擬性，一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品充滿了色情和暴力，為社會(huì)文學(xué)發(fā)展帶來(lái)不好的影響。
因此在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中突出平面美的同時(shí)也要注重創(chuàng)作質(zhì)量，直白不等于媚俗和低俗，而是用簡(jiǎn)單明了的語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)文學(xué)之美，給人帶來(lái)更多精神安慰。
(3)形式更加豐富。
網(wǎng)絡(luò)時(shí)代創(chuàng)作出的文學(xué)作品形式更加豐富，比如年輕人喜歡閱讀的小說(shuō)和詩(shī)歌文學(xué)，它們描寫的大多數(shù)是一種理想下的形象，描寫方式和表達(dá)方式非常豐富。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)不同，它不僅能夠運(yùn)用文字來(lái)表達(dá)情感，同時(shí)也可以通過(guò)動(dòng)畫、聲音等來(lái)體現(xiàn)文學(xué)意境。
比如黑可可創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《晃動(dòng)的生活》，它就將動(dòng)畫、聲音、文字等充分結(jié)合，讀者在閱讀時(shí)不僅能夠聽到與文學(xué)作品相對(duì)應(yīng)的音樂(lè)背景，還可以在閱讀中閃現(xiàn)精致的圖畫，給讀者帶來(lái)視覺(jué)上和情感上的沖擊，滿足他們的現(xiàn)代化的閱讀需求，更好的理解文章所描繪的情節(jié)。
因此在今后的發(fā)展中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會(huì)有更多的空間，能夠滿足更多青年人的閱讀需求，給傳統(tǒng)文學(xué)帶來(lái)更多的沖擊與挑戰(zhàn)。
(4)消費(fèi)性超越欣賞性。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大多數(shù)屬于一次性消費(fèi)品，它們主要是為了解決讀者的閱讀饑餓，所以說(shuō)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的消費(fèi)性超越了它本身的欣賞性。
傳統(tǒng)文學(xué)一部作品的創(chuàng)作需要幾年甚至十幾年的打磨，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)往往在幾個(gè)月或者一兩年之內(nèi)就完成幾十萬(wàn)甚至幾百萬(wàn)字的作品，這樣的速度令人咋舌，但是其創(chuàng)作質(zhì)量也就大打折扣，一些作品往往經(jīng)不起推敲，只能夠滿足人們當(dāng)時(shí)的閱讀需求，一旦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的創(chuàng)作速度下降或者點(diǎn)擊量減少，這部作品的人氣則會(huì)降低，最終會(huì)不了了之。
比如當(dāng)前一些比較“火”的文學(xué)連載作品，大多數(shù)讀者的評(píng)論留言都與作者的更新速度有關(guān)，從這些評(píng)論中也可以看出，目前人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品呈現(xiàn)出一種消費(fèi)的態(tài)度，他們希望作者的寫作速度能夠滿足自己的心理需求，是一種“我花錢找快樂(lè)”的典型。
2網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的挑戰(zhàn)
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手法、語(yǔ)言描述、審美方式及創(chuàng)作方法上與傳統(tǒng)文學(xué)存在非常大的出入。
該文學(xué)在上述基礎(chǔ)上突破，形成了新的文學(xué)形式和文學(xué)內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)的轉(zhuǎn)變和拓展，對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的發(fā)展帶來(lái)了非常大的威脅。
(1)表現(xiàn)形式的新穎化。
傳統(tǒng)文學(xué)主要通過(guò)文字、圖片等進(jìn)行實(shí)現(xiàn)，通過(guò)上述內(nèi)容展現(xiàn)文學(xué)的內(nèi)涵及思想，營(yíng)造文學(xué)氛圍。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以借助網(wǎng)絡(luò)體系，在傳統(tǒng)文學(xué)基礎(chǔ)上進(jìn)行拓展，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)中的文字、圖像、聲音、顏色、超鏈接等對(duì)文學(xué)內(nèi)容進(jìn)行展現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)的多元化和立體化，完成了文學(xué)形式和文學(xué)內(nèi)容的創(chuàng)新，是文學(xué)發(fā)展的一大突破。
在該文學(xué)形式下，網(wǎng)絡(luò)開始成為文學(xué)的主要展現(xiàn)途徑，開始與人們的生活接軌，成為了人們生活密不可分的一部分，在潛移默化中拉近了文學(xué)與生活的關(guān)聯(lián)。
這種文學(xué)方式更容易被人們接受和接觸，已經(jīng)成為新時(shí)期人們參與文學(xué)活動(dòng)的主要形式，在一定程度上沖擊了傳統(tǒng)文學(xué)市場(chǎng)，對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的發(fā)展帶來(lái)了新的挑戰(zhàn)。
(2)表現(xiàn)手法的藝術(shù)性。
傳統(tǒng)文學(xué)主要通過(guò)語(yǔ)言藝術(shù)實(shí)現(xiàn)文學(xué)內(nèi)容的表現(xiàn)，手法較為單一。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借助網(wǎng)絡(luò)中的各項(xiàng)元素，在傳統(tǒng)文學(xué)語(yǔ)言藝術(shù)的基礎(chǔ)上融入圖片、視頻、聲音等，形成了多維、多面的表現(xiàn)體系，使文學(xué)作品中的內(nèi)容能夠直觀、生動(dòng)地展現(xiàn)在人們面前，從根本上降低了文學(xué)作品的理解難度，提升了人們對(duì)文學(xué)作品的了解和認(rèn)識(shí)。
上述表現(xiàn)手法更容易被人們所接受，這在一定程度上影響了傳統(tǒng)文學(xué)市場(chǎng)，給傳統(tǒng)文學(xué)發(fā)展帶來(lái)了一定的沖擊。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表現(xiàn)的過(guò)程中就有非常典型的網(wǎng)絡(luò)物質(zhì)特征，這種文學(xué)能夠被計(jì)算機(jī)語(yǔ)言編譯，惡意借助多媒體語(yǔ)言和圖像語(yǔ)言表達(dá)，形式上具有較高的不確定性，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)語(yǔ)言的高級(jí)展現(xiàn)及處理。
如多媒體語(yǔ)言中就可以借助超文本鏈接對(duì)文學(xué)中的內(nèi)容進(jìn)行穿插，通過(guò)超文本鏈接將不同的文學(xué)內(nèi)容組合，形成系統(tǒng)的展現(xiàn)體系;圖像語(yǔ)言中就可以借助圖片表達(dá)形式對(duì)文學(xué)中的特定場(chǎng)景、特定語(yǔ)言等進(jìn)行展現(xiàn)，形成針對(duì)性環(huán)境體系。
上述表現(xiàn)手法完成了傳統(tǒng)文學(xué)表現(xiàn)的革命，已經(jīng)成為文學(xué)的主流表達(dá)途徑。
(3)審美方式的個(gè)性化。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美方式與傳統(tǒng)文學(xué)存在非常明顯的差異。
傳統(tǒng)文學(xué)主要通過(guò)文字展現(xiàn)文學(xué)的魅力，其審美方式較為單一。
而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從其表達(dá)形式、表達(dá)手法等各個(gè)方面充分展現(xiàn)文學(xué)的特征，形成了較為個(gè)性化的審美體系，這種審美不再局限于文字的本身，開始從各方面進(jìn)行分析和研究，從根本上改善了審美方式，豐富了審美內(nèi)容。
如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在進(jìn)行表述的過(guò)程中開始借助文字美、圖片美、聲音美等實(shí)現(xiàn)美學(xué)環(huán)境的構(gòu)建，借助上述網(wǎng)絡(luò)元素形成了以多元立體化為核心的美學(xué)體系，向人們展示了不同的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)審美特征及審美價(jià)值。
這種審美方式顛覆了傳統(tǒng)文學(xué)中的純文學(xué)審美，實(shí)現(xiàn)了多角度、多方面的審美反思，從根本上改善了文學(xué)的審美效益和審美質(zhì)量，給傳統(tǒng)文學(xué)的發(fā)展帶來(lái)了非常大的沖擊。
(4)創(chuàng)作方法的信息化。
創(chuàng)作方法的信息化是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間的典型差異。
傳統(tǒng)文學(xué)主要借助傳統(tǒng)工具，如筆、紙等對(duì)文學(xué)進(jìn)行創(chuàng)作和記錄，創(chuàng)作時(shí)間較長(zhǎng)，查找、修正等較為復(fù)雜。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主要借助計(jì)算機(jī)工具對(duì)文學(xué)進(jìn)行創(chuàng)作，通過(guò)計(jì)算機(jī)完成文學(xué)寫作，可以非常便捷地進(jìn)行查找、修正等，從根本上提升了文學(xué)創(chuàng)作的速度和效益。
與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的過(guò)程中可以借助互聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)，在上述網(wǎng)絡(luò)信息基礎(chǔ)上形成相應(yīng)的內(nèi)容，進(jìn)行迅速創(chuàng)作，有效地縮短了創(chuàng)作時(shí)間，已經(jīng)成為新時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的重要形式。
xx年以來(lái)，我國(guó)已經(jīng)開始運(yùn)用APPLE微機(jī)進(jìn)行計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作，其智能化詩(shī)詞創(chuàng)作速度達(dá)到30s/首，創(chuàng)作效益非常顯著。
而在《文字溫泉》一作品中就利用上述網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作方式，對(duì)文學(xué)內(nèi)容進(jìn)行拼接，形成了不同的文學(xué)環(huán)境，其內(nèi)容變幻莫測(cè)、豐富多彩，避免了傳統(tǒng)文學(xué)導(dǎo)致的創(chuàng)作枯燥之感，給人以新奇的感受，大大提升了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的吸引力。
3總結(jié)
綜上所述，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)為傳統(tǒng)文學(xué)的發(fā)展帶來(lái)一定的沖擊和挑戰(zhàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展過(guò)程中有自己的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，能夠滿足現(xiàn)代社會(huì)人們的“快餐”文化消費(fèi)需求。
同時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展也給人們帶來(lái)不同的文學(xué)審美觀念，它能夠讓人們更直接、更快速的了解文章所述內(nèi)容，節(jié)約人們寶貴的時(shí)間，讓人們?cè)谧髌分械玫骄裆系臐M足。
在今后的發(fā)展中，傳統(tǒng)文學(xué)應(yīng)該要積極借鑒網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的優(yōu)勢(shì)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也要避免低俗化、媚俗化的現(xiàn)象，努力提高創(chuàng)作質(zhì)量，最終實(shí)現(xiàn)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展。
參考文獻(xiàn)
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