大圍山漂流記作文

　　北宋大詩(shī)人蘇軾在《與鮮于子駿》的書(shū)信中，曾興奮地談到，他作了一閱獵詞《江城子》，只得“令東州壯士抵掌，頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也!，蘇軾這種有意倡為壯詞，獨(dú)樹(shù)一幟，在當(dāng)時(shí)的詞壇上很不受歡迎，連他自已的善歌的幕士都語(yǔ)含譏消地說(shuō):‘柳郎中(指柳永)詞只好十七八女孩子，執(zhí)紅牙拍板唱楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆�學(xué)士(指蘇軾)詞須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板唱大江東去。”陳師道也批評(píng)蘇軾的詞，“如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色�！钡�是，在詞風(fēng)還不脫艷情離愁，紅翠纖細(xì)之調(diào)的當(dāng)時(shí)，卻有關(guān)西大漢執(zhí)鐵板高唱風(fēng)格豪放的大江東去，雖“鮮與同調(diào)”，不也別開(kāi)生面么！而蘇軾的豪放詞風(fēng)，正為南朱慨悲壯的愛(ài)國(guó)詞派開(kāi)了先聲，奠了基礎(chǔ)。

　　我之所以想起了蘇軾的這段故事，還是由蔣子龍小說(shuō)的藝術(shù)與風(fēng)格的議論引起的。有的同志說(shuō)，蔣子龍雖用筆，如椽，大刀闊斧，不拖泥帶水，但使墨卻欠細(xì)膩，藝術(shù)上未免有點(diǎn)“粗”，可也有人說(shuō)，蔣子龍的“粗”是粗獷之粗，剛健、豪放，是其風(fēng)格的底蘊(yùn)。我以為，說(shuō)蔣子龍作品屬一豪放派，該是把握了他的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)的。在蔣子龍的筆卞，《機(jī)電局長(zhǎng)的一天》、《喬廠長(zhǎng)上任記》、《開(kāi)拓者》，那浩蕩雄強(qiáng)的氣勢(shì)，’尖銳、復(fù)雜而又激烈的矛盾沖突，生命不息、故斗不止，意志如鋼、性格堅(jiān)強(qiáng)的霍大道、喬光樸，如旋風(fēng)般撲進(jìn)讀者的心靈，確實(shí)顯示了從社會(huì)主義四化大工業(yè)節(jié)奏中升華出來(lái)的那種宏渾粗獷的美。蔣子龍作品中的斬釘截鐵、簡(jiǎn)潔明快的語(yǔ)言，大筆揮灑的場(chǎng)面描寫(xiě)，大開(kāi)大閻而又環(huán)環(huán)人扣的情節(jié)構(gòu)造，既和作者所描寫(xiě)的生活領(lǐng)域，所塑造的主人公們的形象、性格相契合，也反映了作者對(duì)中國(guó)小說(shuō)藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新。

　　《三國(guó)》、《水滸》來(lái)自民間，又寫(xiě)的是英雄的勛業(yè)，或戰(zhàn)爭(zhēng)，或起義，濡染筆墨的是豪壯的氣質(zhì)、粗獷的風(fēng)格。因?yàn)樗鼈冏畛醵际浅鲎哉f(shuō)書(shū)藝人之口，藝人們?yōu)榱宋�引�?tīng)眾，雖不工于細(xì)致的描繪，卻注重于突出的刻畫(huà)。性格塑造也好，細(xì)節(jié)描寫(xiě)也好，或極富概括性，或經(jīng)過(guò)嚴(yán)格選擇而頗具表現(xiàn)力，等等，這些傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)的特點(diǎn)，我們都不堆從蔣子龍作品中找到豐富與發(fā)展的鮮明軌跡。他對(duì)環(huán)境以至人物的外形和內(nèi)心，很少做靜止的、煩瑣的交代與描寫(xiě)，卻重視在人物的行動(dòng)和對(duì)話(huà)中推進(jìn)故事倩節(jié)的發(fā)展，善于在情節(jié)發(fā)展中不斷地掀起波瀾，把主人公置于尖銳而緊迫的形勢(shì)中，發(fā)展性格沖突，突出個(gè)性，這更在蔣子龍的創(chuàng)作藝術(shù)中，得到了充分的發(fā)揚(yáng)，以至在當(dāng)代小說(shuō)創(chuàng)作中形成了他獨(dú)特的風(fēng)格。

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