（實用）《再別康橋》原文及賞析
在現(xiàn)實生活或工作學(xué)習(xí)中，大家或多或少都接觸過一些經(jīng)典的詩歌吧，詩歌語言凝練而形象性強，具有鮮明的節(jié)奏。其實很多朋友都不太清楚什么樣的詩歌才是好的詩歌，下面是小編為大家收集的（實用）《再別康橋》原文及賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《再別康橋》
徐志摩
輕輕的我走了，正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，作別西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；
波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長蒿，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。
【注釋】
康橋：通譯劍橋，英國劍橋大學(xué)所在地的地名。
賞析一：
這首詩作者寫于1928年11月6日再次赴英后回國途中，發(fā)表于1928年12月《新月》一卷第10期，后收入《猛虎集》、《新月詩選》。
徐志摩早年受劍橋文化洗禮，在東西方文學(xué)的交匯點上發(fā)現(xiàn)了人的性靈。他是中國現(xiàn)代文學(xué)史上主張用作品表現(xiàn)自己“性靈”的一位詩人。他所謂的“性靈”，實際上是一種美學(xué)范疇，和封建社會中的叛逆性格及近代的個性解放思潮有一定的聯(lián)系，具有反封建的意義，實際上是個性自由與個性解放的思想在藝術(shù)理論上的一種體現(xiàn)。徐志摩的抒情詩，以抒寫性靈為最大特色。
這首詩是詩人的得意之作，是他把性靈表現(xiàn)得最充分的一首詩。原來，1922年8月，告別劍橋大學(xué)回國前夕，徐志摩寫過一首《康橋，再會吧》。不過，兩年的劍橋生活太使他魂牽夢縈了。寫完那首詩，顯然是意猶未盡。1928年再訪劍橋，于是他在歸途的南中國海上，又傾注一腔懷念那異國母校的深情，寫了這首《再別康橋》。
讀這首詩，一開始就讓人感受到一種飄逸的神思。“輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩�！边@一連三個“輕輕的”，開篇就寫盡了詩人的依依惜別之情。而那飄逸之中，浪漫主義的情思引發(fā)出來的竟是一個又一個富有個性特色的形象和想象。在詩人眼里，那夕陽中河畔的柳樹，竟像披著金色盛裝的新娘，它倒影在波光瀲滟的康河里，卻永遠在自己的心頭蕩漾。那軟泥上的青荇，油油的在水底招搖。那康河的流水更使詩人難以忘懷，在那柔波里，在它的懷抱中，忘情的詩人竟至忘情到甘心做一條水草，也像那青荇一樣永在康河的水底招搖。更美也更叫人迷醉的是那榆蔭下的一潭清泉。潭水里，倒映著晚霞，一似彩虹般艷麗。那彩虹又揉碎在浮藻間，令詩人回憶起當(dāng)年那些彩虹般美好的理想和幻夢。仿佛那些理想和幻夢都沉淀在這潭清泉中，此刻，全都翻飛起來，映照在詩人記憶的屏幕上了。頓時，詩人忽發(fā)奇想，好像他再訪康橋，是專門尋夢來了。此情此景，再回母校，再惹情思，莘莘學(xué)子，放歌一曲，誰說過份？然而，詩人又不愿意放歌，“悄悄是別離的笙簫”。這一層轉(zhuǎn)折，算是寫盡了詩人對于母校的無限深情！盡管又要別離了，盡管別情依依，離愁難解，詩人也不愿意干擾母校的寧靜，就像是兒女們愛慈母，那體貼入微的情致，永遠都保持著一片純真，一首不長的抒情詩，輕柔、細膩中竟蘊蓄著這般的熱烈和真摯，這在中國現(xiàn)代新詩史上實屬罕見！他的功力在哪里？首先在于性靈。
適應(yīng)這飄逸的柔情的感情基調(diào)，詩人十分注重于意象的鑄造。照說，寫離愁別緒并無深意，但他巧妙地把形象和感情、氣氛融而為一，造成了一個色彩鮮明、線條清晰、勻稱柔和的美景如畫的境界。于是，由他排列得具有“建筑的美”的詩行里，人們看到的是由近而遠的景物的層次。夕陽中，先是新娘金柳，波光艷影，軟泥青荇，康河水草，榆蔭清泉，而后又幻夢似的彩虹，斑斕的星輝，飄動的云彩，他把康河晚照寫得好美！由此看來，他靈動的、華美的詩思，真可以說涉筆成趣，意境深邃。難怪新格律詩的新詩美學(xué)還講究“繪畫的”！
這首詩的“音樂的美”也為人稱道，堪稱杰作。詩人采用了偶句押韻的形式，七節(jié)一律采用△a△a式，無限眷戀的深沉的摯情，就在這有規(guī)律的節(jié)奏中，緩緩流向讀者的心田，從而產(chǎn)生了音樂的藝術(shù)美感。這首詩還運用了回環(huán)復(fù)沓的手法。開頭一節(jié)和末尾一節(jié)，首尾相應(yīng)，反復(fù)詠嘆，詠嘆中又有變化。這不僅抹濃了詩行的感情色彩，深切地表現(xiàn)了詩人的詩意、詩情和詩緒，而且也更準確地表達了詩人的離別深情。于是，輕快的節(jié)奏，柔和的旋律，融匯在音樂性極強的詩句中，又把詩人那瀟灑飄逸的風(fēng)度，輕盈的步履，多情的神態(tài)和迷人的康橋景色一起彩繪出來，又顯得那么柔情，那么美！
賞析二：
《再別康橋》最初發(fā)表于1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10號上，后收入詩集《猛虎集》。是詩人重游康橋之后，在歸國途中寫下的一首絕版之作。
詩人一開頭用三個輕輕的，寫作別母校的離別情緒，給人一種寧靜的氛圍，同時也把自己對康橋的纏綿之情淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。在詩人的心中康橋已經(jīng)被理想化、詩化了，詩人對那里的一草一木，無不包含著深情厚意。西天的云彩，河畔的金柳，軟泥上的青荇，榆蔭下的清泉，星光斑斕的夜色，沉默的夏蟲，無一不被理想化、詩化、人格化�？岛舆吥擎鼓榷嘧说拇淞幌﹃柸境蔂N爛的金色，宛如戴著紅蓋頭的美麗動人的新娘，夕陽又把她的艷影投入微波蕩漾的康河。詩人完全沉醉在這如詩如畫的黃昏美景中，他神思恍惚，心兒似乎又成了康河的水波，那新娘的艷影在我的心頭蕩漾，詩人對康橋是那么癡迷，以至于當(dāng)他看到軟泥上的青荇，油油的在水底招搖時，頓生羨慕之情。他竟甘心做一條水草，渴望如那水草一般永遠生活在康河柔波的愛撫中，榆蔭下那一潭清泉也被夕陽點染的絢麗迷人，仿佛是那七色的彩虹揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。
詩人在康河留連忘返，夜色降臨還不忍離去，他撐一支長篙，向青草更深處漫溯，在星輝斑斕的康橋夜色中泛舟尋夢，這里最宜放歌的時候，但詩人已無心放歌，夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！一切都在不言中，真是“此時無聲勝有聲”！這樣自然而然的引出了最后一節(jié)那種“悄悄的”心情。詩人帶著幾分眷戀，幾分惆悵，在沉默中悄然離去。
“詩中有畫，畫中有詩”這是中國傳統(tǒng)詩歌的理想境界，音樂美，繪畫美，建筑美的詩學(xué)審美觀念此時完全呈現(xiàn)在讀者的眼前�！对賱e康橋》就是一幅美麗的無形畫，詩的每一節(jié)都可以稱得上是一幅迷人的圖畫，如詩的第二節(jié)，康河邊被夕陽染成婀娜多姿的垂柳加上波光粼粼的色彩艷影，就構(gòu)成了一幅康河晚景圖。
另外，全詩的結(jié)構(gòu)韻律的獨特創(chuàng)新，也讓我們窺見了詩人的絕妙藝術(shù)風(fēng)格。全詩共七節(jié)，每節(jié)四行，每行兩到三個節(jié)拍，節(jié)奏非常鮮明；每節(jié)二四行押韻，而且每節(jié)都自然換韻，讀來抑揚頓挫，朗朗上口；整齊中富于變化，使全詩充滿了錯落有致的美感！
全詩以離別康橋時感情起伏為線索，抒發(fā)了對康橋依依惜別的深情。詩人以"輕輕的""走""來""招手""作別云彩"起筆，接著用虛實相間的手法，描繪了一幅幅流動的畫面，構(gòu)成了一處處美妙的意境，細致入微地將詩人對康橋的愛戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無可奈何的離愁，表現(xiàn)得真摯、濃郁、雋永。詩人避開了一般別離詩的告別對象。這首詩告別的卻不是人，是"西邊的云彩"，告別對象由人間向天空轉(zhuǎn)移，跳出了"執(zhí)手相看淚眼"或寒暄叮嚀的俗套，給人清新飄逸之感。
詩人為離別創(chuàng)造了一種特殊的氣氛。一般離別，或執(zhí)手叮嚀，或牽手頓足，其中總帶點"傷離別"的味道。而這首詩只著色繪景而不摹聲，以"輕輕""悄悄""沉默"造成一種寂然無聲的寂靜環(huán)境，排除了離別中因"傷別"而產(chǎn)生的沉重感，增加了飄逸的成分。
詩中的意象獨具特色。照一般情況設(shè)想，詩人告別康橋時，當(dāng)有送行的人，詩人的眼中也會看到高樓大廈、車水馬龍，耳中也會聽到機械的轟鳴。但這一切，詩人都沒有攝入鏡頭，寫入詩中借以寄情的物象是"云彩""金柳""柔波""青荇""青草""星輝"等自然物，這就避開了人間煙火，創(chuàng)造出一種清新優(yōu)美的意境。
這首詩像一首蕭邦的小夜曲。四行一節(jié)，每一節(jié)詩行的排列兩兩錯落有致，每句的字數(shù)基本上是六七字（間有八字句），于參差變化中見整齊；每節(jié)押韻，逐節(jié)換韻，追求音節(jié)的波動和旋律感。此外，"悄悄""輕輕"等疊字的反復(fù)運用，增強了詩歌輕盈的節(jié)奏。詩的尾節(jié)與首節(jié)句式相似，遙相呼應(yīng)，給人一種夢幻般的感覺。七節(jié)詩，幾乎每一節(jié)都包含一個可以畫得出的畫面。詩人使用了色彩較為絢麗的詞語，給人帶來視覺上美的享受，如向西天的云彩輕輕招手作別，河畔的金柳在康河里的倒影，康河水底的招搖的水草，榆樹下的長滿浮藻的青潭等等。而且通過動作性很強的詞語，如"招手""蕩漾""招搖""揉碎""漫溯""揮一揮"等，使每一幅畫面都變成了動態(tài)的畫面，給人以立體感。
詩人聞一多20年代曾提倡現(xiàn)代詩歌的"音樂的美""繪畫的美""建筑的美"，《再別康橋》一詩，可以說是"三美"具備，堪稱徐志摩詩作中的絕唱。
藝術(shù)特色
韻律和諧：該詩篇每節(jié)詩歌偶句押韻，每行詩由三個音節(jié)組成，音節(jié)或由二字尺、三字尺，或由一字尺、四字尺組成，節(jié)奏如同撐船的人緩緩行進，極富音樂美。
色彩辭藻運用：詩中大量運用描寫色彩的辭藻，營造出油畫般的意境，具有色彩美。
結(jié)構(gòu)整飭：全詩共七節(jié)，每節(jié)四行，且字數(shù)相當(dāng)，但在整齊中富于變化，極具建筑美。這首詩意象新穎、比喻奇警，在語言的運用上也達到了高超的藝術(shù)水準。
創(chuàng)作背景
此詩作于徐志摩第三次旅歐的歸國途中。時間是1928年11月6日，地點是中國海。但他這次重游康橋的時間，卻是在7月底的一個夏天。他是在英國哲學(xué)家伯特蘭·羅素家里逗留了一夜之后，事先誰也沒通知，就在個晴朗的下午，一個人懷著砰砰直跳的激動心情，悄悄地到康橋來找他的英國朋友的。
所謂“康橋”，現(xiàn)在通譯“劍橋”，即著名的劍橋大學(xué)所在地，是個風(fēng)景秀麗的地方。因徐志摩年輕時曾在此讀書、生活過，結(jié)識過許多英國朋友，故對此常懷有一股特殊的感情。遺憾的是，因他事先沒有聯(lián)系好，他所熟悉的英國朋友一個也不在，只有他所熟悉的康橋，在那里靜靜地等待著他。于是，他一個人就在他七八年前曾經(jīng)生活過的每一塊地方、每一個角落，靜靜地散起步來。那過去的一幕幕生活圖景，又重新在他的眼前展現(xiàn)。
由于徐志摩當(dāng)時比較忙，又趕著到達廷頓莊去會見另一位英國朋友，故未把這次感情的活動記錄下來。直到他乘船離開馬賽的歸國途中，面對洶涌的大海和遼闊的天空，才展紙執(zhí)筆，記下了這次重返康橋的切身感受。
作者簡介
徐志摩（1897—1931），名章垿，初字槱森，后改字志摩。浙江海寧人。中國現(xiàn)代詩人、散文家，新月詩社成員、景星學(xué)社社員。曾留學(xué)歐美，先后在美國哥倫比亞大學(xué)、英國劍橋大學(xué)攻讀政治、經(jīng)濟，獲碩士學(xué)位。1921年開始寫詩。1922年回國后歷任北京大學(xué)、清華大學(xué)、大夏大學(xué)、中央大學(xué)等校教授，并參與主編《詩刊》、《新月》等文學(xué)期刊。1931年因飛機失事去世。是“新月派”代表詩人。詩風(fēng)纖濃委婉，大都詠嘆愛情與夢幻，在藝術(shù)形式上對新詩的發(fā)展有重要影響。著有詩集《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》、散文集《落葉》、《巴黎的鱗爪》、《自剖》、《秋》、小說集《輪盤》等。
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