雨巷情景分析
《雨巷》為我們勾畫了這樣一組形象：一個“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長又寂寥的雨巷”中的“我”邂逅了一個“像我一樣地”“撐著油紙傘”“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”的“丁香一樣的”“結著愁怨”的姑娘。以下是小編為大家推薦的雨巷情景分析，希望能幫到大家，更多精彩內(nèi)容可瀏覽(www.ruiwen.com/wenxue)。
“現(xiàn)代派”作為詩派名稱，取名于這個詩派的重要刊物《現(xiàn)代》月刊。從淵源上看，“現(xiàn)代派”詩歌一開始就受到法國象征派和法國后期象征派的影響。作為中國現(xiàn)代新詩重要流派之一，“現(xiàn)代派”是象征詩派的發(fā)展和前進。這個詩派的著名詩人，有在寂寥悠長的雨巷中徘徊的戴望舒，有在溪水旁栽種愛戀的徐遲，有喜歡黃昏的微雨、喜歡晶瑩的白雪的金克木等等。此外，卞之琳、李廣田、何其芳等，也都是現(xiàn)代派詩歌的主要基石。
現(xiàn)代派詩歌的基本特征有三：
(1)主題的朦朧性;
(2)形象的流動性;
(3)手法的象征性。
先談主題的朦朧性。
法國早期象征派馬拉美說過，“指明對象，就使詩歌可給予我們的滿足減少四分之三”。杜衡在給《望舒草》寫的序言中也說，“一個人在夢里泄露自己的潛意識，在詩作里泄露隱秘的靈魂，只能是像夢一般朦朧的”。他還說詩是一種吞吞吐吐的東西，它的動機在表現(xiàn)自己與隱藏自己之間。正是因為受到法國象征詩派創(chuàng)作思想的影響，追求詩意的朦朧，是象征派詩歌最顯著的特征。
再談形象的流動性。
現(xiàn)代派詩人在詩歌創(chuàng)作的過程中，刻意追求詩歌形象(意象)的流動性。他們在詩中創(chuàng)設的意象，如蒙太奇一般連綴在一起，從而構成一組或一組組流動的畫面。因其是流動的，意象與意象之間關系就顯得非常微妙，意象與意象組合后而形成的意象群或新的意象，其內(nèi)涵就不是單一而是多向的。不同的人因其個性差異而會導致對詩意理解的差異——這就是導致現(xiàn)代派詩歌主題的多義性(也即朦朧性)的根本原因。
再談手法的象征性。
現(xiàn)代派詩人在創(chuàng)作過程中善于運用象征手法。這不僅因為現(xiàn)代派詩歌本來就源于法國的象征詩派，更是因為運用象征手法，才能更好地表現(xiàn)詩意的朦朧性，使詩人的思想介于“表現(xiàn)”與“隱藏”之間，從而達到詩人所期待的一種朦朧的審美效果。
因此，鑒賞現(xiàn)代派詩歌，不能也不可能將其詩意讀得一覽無余�，F(xiàn)代派詩歌的主題，如同神奇的阿拉伯少女，頭上總是披著一層潔白的面紗。正是有了這層面紗，阿拉伯少女特有的魅力——誘人的美麗，神秘的美感，才會傾倒世人!任何試圖撩開那層面紗的人，都是不懂得欣賞美和保護美的。
了解現(xiàn)代派詩歌的這些基本特征，有助于我們解讀現(xiàn)代派詩歌作品。
那么，我們該怎樣理解現(xiàn)代派詩歌的代表作品——《雨巷》的主題呢?
《雨巷》是戴望舒的代表作，最能體現(xiàn)現(xiàn)代派詩歌的基本特征。
在這里，我們不妨再來重溫一下《雨巷》。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著，
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過
像夢一般的，
像夢一般的凄婉迷茫。
像夢中飄過
一支丁香的，
我身旁飄過這女郎;
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣的
結著愁怨的姑娘。
這首詩，詩人為我們塑造了一個在“寂寥、悠長”的雨巷中，“撐著油紙傘”“獨自彷徨”的，像丁香一樣的“結著愁怨”的姑娘形象。這個姑娘有著“嘆息一般的目光”，顯得“冷漠、凄婉、又惆悵”，在雨中“哀怨又彷徨”。
很顯然，詩中的“姑娘”是一個象征體�？蛇@個象征體所代表的象征義又是什么呢?
對此，數(shù)十年來，眾說紛紜，莫衷一是。也正如此，戴望舒的《雨巷》才顯示出它的無盡的魅力。
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