滕王閣序創(chuàng)作背景及賞析
《滕王閣序》全稱《秋日登洪府滕王閣餞別序》，亦名《滕王閣詩(shī)序》，駢文名篇。滕王閣位于江西省南昌市贛江濱。唐高祖之子滕王李元嬰任洪州都督時(shí)(公元653年)始建，后閻伯嶼為洪州牧，宴群僚于閣上，王勃省父過(guò)此，即席而作。文中鋪敘滕王閣一帶形勢(shì)景色和宴會(huì)盛況，抒發(fā)了作者“無(wú)路請(qǐng)纓”之感慨。
創(chuàng)作背景
公元675年(唐高宗上元二年)為慶祝滕王閣新修成，閻公于九月九日大會(huì)賓客，讓其婿吳子章作序以彰其名，不料在假意謙讓時(shí)，王勃卻提筆就作。閻公初以“更衣”為名，憤然離席，專會(huì)人伺其下筆。初聞“豫章故郡，洪都新府”，閻公覺(jué)得“亦是老生常談”;接下來(lái)“星分翼軫，地接衡廬”，公聞之，沉吟不言;及至“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”一句，乃大驚“此真天才，當(dāng)垂不朽矣!”，出立于勃側(cè)而觀，遂亟請(qǐng)宴所，極歡而罷。
關(guān)于《滕王閣序》的創(chuàng)作時(shí)間有兩種說(shuō)法。其一為唐末五代時(shí)人王定保的《唐摭言》說(shuō)：“王勃著《滕王閣序》，時(shí)年十四�！蹦菚r(shí)，王勃的父親可能任六合縣(今屬江蘇)令，王勃赴六合經(jīng)過(guò)洪州。又這篇序文中有“童子何知，躬逢勝餞”之語(yǔ)，也可佐證。其二為元代辛文房《唐才子傳》認(rèn)為《滕王閣序》是上元二年(675)王勃前往交趾(在越南河內(nèi)西北)看望父親(那時(shí)他父親任交趾縣令)，路過(guò)南昌時(shí)所作。
賞析
寫(xiě)景、抒情自然融合。此文重點(diǎn)珠描繪滕王閣雄偉壯麗的景象。狀寫(xiě)宴會(huì)高雅而宏大的氣勢(shì)，抒發(fā)自己的感慨情懷。文章在交待了“故郡”、“新府”的歷史沿革后。便由閣的地理位置和周圍環(huán)境寫(xiě)起�！敖笕鴰搴�，控蠻荊而引甌越”、“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫“、“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”。滕王閣就坐落在這片吞吐萬(wàn)象的江南大地上。接著，作者的筆由遠(yuǎn)及近，由外景轉(zhuǎn)而描繪內(nèi)景。“層巒聳翠，上出重霄;飛閣流舟，下臨無(wú)地”、“桂殿蘭宮”、“繡問(wèn)”、“雛登”。“遙岑甫暢，逸興遺飛”，王勃按捺不住心頭的激動(dòng)一個(gè)“路出名區(qū)”的“童子”，“幸承恩于偉餞”，他為自己有機(jī)會(huì)參加宴會(huì)深感榮幸。但面對(duì)高官顯耀，不免又有幾分心酸悲槍。他轉(zhuǎn)而慨嘆自己的“不齊”的“時(shí)運(yùn)”、“多舛”的“命途”。抒發(fā)自己內(nèi)心深處的郁悶和不平，傾吐自己“有懷投筆”、“請(qǐng)纓”報(bào)國(guó)的情懷和勇往直前的決心。情由景生，寫(xiě)景是為著抒情、景、情相互滲透，水乳交融。渾然天成，恰似行云流水，揮灑自如，自然流暢。
對(duì)比鋪敘，色彩鮮明。作者無(wú)論是狀繪洪州勝景、滕閣盛況，還是敘抒人物的遭際情緒，都能洋洋灑灑。展轉(zhuǎn)生發(fā)，極成功地運(yùn)用了鋪敘渲染的方法。譬如在說(shuō)明洪州的“人杰地靈”時(shí)。一氣鋪排了十四句，從歷史人物到現(xiàn)實(shí)人物、從文臣到武將，不厭其多;寫(xiě)登臨滕王閣遠(yuǎn)望的景象，則沙洲島嶼、山嶺原野、河澤舟舸、宮殿屋舍、眼底之物，一一敘來(lái)，不一而足。
而這種鋪敘，又是在對(duì)比之中進(jìn)行的。這就使文章一波三折，跳躍起伏，回環(huán)往復(fù)�！八[發(fā)而清風(fēng)生，纖歌凝而白云遏。睢園綠竹，氣凌彭澤之樽;鄴水朱華，光照臨川之筆�！毕夜�、纖歌、美酒、佳文、良辰、美景、賞心、樂(lè)事�！八拿谰撸y并”，這是盛況空前的宴會(huì)。相形之下，“時(shí)運(yùn)不齊，命途多舛;馮唐易老，李廣難封”，天才淪落，迷茫落拓，又是何等的悲涼。這是人物境遇上的對(duì)比。文中還有“望長(zhǎng)安于日下”、“指吳會(huì)于云間”，是地域上的對(duì)比;“逸興遄飛”與“興盡悲來(lái)”，是情緒上的對(duì)比;“楊意不逢，撫凌云而自惜;鐘期相遇，奏流水以何慚”，是懷才不遇和喜逢知己的對(duì)比。這種色彩強(qiáng)烈的映襯對(duì)比，在揭示人物的內(nèi)心隱憂，烘托文章的主旨中心方面，能產(chǎn)生相反相成、鮮明曉暢的藝術(shù)效果。
對(duì)偶工美，用典恰切。全篇中除了“嗟乎”、“嗚乎”、“所賴”、“云爾”等嘆詞、語(yǔ)助詞與“勃”的自我稱謂外，大部分都是四字一語(yǔ)和六字一語(yǔ)的對(duì)偶句。這中間有的是單句對(duì)，如“云銷雨霽，彩徹區(qū)明”、“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”等;有的是復(fù)句對(duì)，如“物華天寶，龍光射牛斗之墟;人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻”、“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱;雁陣驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦”;還有的是本句對(duì)，如“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”中，“襟三江”與“帶五湖”對(duì)，“控蠻荊”與“引甌越”對(duì)。再如“騰蛟起鳳”、“紫電青霜”、“龍光”、“牛斗”等也都是本句對(duì)。這種對(duì)偶句不僅句式工整勻稱，而且錯(cuò)綜多變，讀來(lái)節(jié)奏明快，整齊和諧，鏗鏘有力。
文中多次出現(xiàn)的典故。且都用得恰當(dāng)貼切，非但沒(méi)有冗贅晦澀之感，還使文章顯得富麗典雅，委婉曲折.情意真切。“馮唐易老，李廣難封”，“屈賈誼于長(zhǎng)沙”，“竄梁鴻于海曲”，這四個(gè)典故連用，隱喻作者命運(yùn)坎坷、為沛王府修撰而受排斥打擊和因作《檄英王雞》文而被高宗逐出的遭遇，雖心懷憤懣之情，卻含而不露，且無(wú)金剛怒目之嫌�！氨焙ｋm賒，扶搖可接;東隅已逝，桑榆非晚”，這兩個(gè)典故是隱喻目己不畏險(xiǎn)阻、壯心不已的堅(jiān)強(qiáng)信念。“等終軍之弱冠”、“有懷投筆”、“慕宗愨之長(zhǎng)風(fēng)”等典故.則隱喻自己“長(zhǎng)風(fēng)破浪”的浩氣和積極進(jìn)取的決心。
化靜為動(dòng)，以物擬人。運(yùn)用擬人化的手法.將客觀靜止的事物寫(xiě)成富有動(dòng)態(tài)之感，這是《滕王閣序》的又一特點(diǎn)。作者善于選詞煉字，活化物態(tài)“飛閣流丹”、“層巒聳翠”，只因了“飛”、“流”、“聳”諸字，巍峨的樓閣便騰飛起來(lái)，殷殷的丹青竟汩汩流淌，層疊亭臺(tái)上的翠色也高高聳出.靜物變成了動(dòng)物，確有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。而洪州古城，也只因“漂”、“帶”、“控”、“引”，變成了一位裁“三江”為衣襟，摘“五湖”作衣帶，近則制“蠻荊”，遠(yuǎn)則接“甌越”的巨人。至于如“星馳”般的“俊采”�！叭缭啤钡摹皠儆选保庆`動(dòng)活現(xiàn)，氣韻不凡。
一、基礎(chǔ)信息：作者與創(chuàng)作背景
1. 作者：王勃（650—676），字子安，絳州龍門(mén)（今山西河津）人，初唐四杰之一（其余三位為楊炯、盧照鄰、駱賓王），以文才著稱，其詩(shī)文風(fēng)格清新俊逸，對(duì)后世文學(xué)影響深遠(yuǎn)。
2. 創(chuàng)作時(shí)間：上元二年（675年），王勃前往交趾（今越南境內(nèi)）探望父親，途經(jīng)洪州（今江西南昌），恰逢都督閻伯嶼在滕王閣舉行宴會(huì)，宴請(qǐng)當(dāng)?shù)孛俊ｉ惒畮Z本想讓女婿孟學(xué)士預(yù)先寫(xiě)好序文炫耀，王勃卻當(dāng)場(chǎng)揮筆成文，即《滕王閣序》（全稱《秋日登洪府滕王閣餞別序》），滿座皆驚。
3. 文體屬性：駢文（駢體文），是魏晉南北朝至初唐盛行的一種文體，特點(diǎn)是對(duì)仗工整、句式整齊、多用典故、講究聲律（平仄協(xié)調(diào)、音韻和諧）。
二、核心主旨與情感脈絡(luò)
1. 核心主旨：文章以滕王閣宴會(huì)為切入點(diǎn)，先描繪滕王閣周邊壯麗的自然景色和宴會(huì)的盛況，再由景生情，抒發(fā)自身懷才不遇的感慨，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)人生際遇的豁達(dá)態(tài)度和積極向上的人生追求。
2. 情感脈絡(luò)：① 開(kāi)篇寫(xiě)景：渲染滕王閣秋景的壯美與宴會(huì)的熱烈，流露愉悅之情；② 中期抒懷：由眼前盛景聯(lián)想到自身遭遇，抒發(fā)“關(guān)山難越，誰(shuí)悲失路之人；萍水相逢，盡是他鄉(xiāng)之客”的懷才不遇之嘆；③ 結(jié)尾明志：以“老當(dāng)益壯，寧移白首之心？窮且益堅(jiān)，不墜青云之志”表明堅(jiān)守理想、不屈不撓的決心，情感由抑轉(zhuǎn)揚(yáng)。
三、經(jīng)典段落與名句積累（�？急乇常�
1. 寫(xiě)景名句：① 潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。（描繪秋景的千古名句，色彩對(duì)比鮮明，意境清幽壯闊）；② 層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無(wú)地。（刻畫(huà)滕王閣的雄偉氣勢(shì)，虛實(shí)結(jié)合）；③ 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。（全文最經(jīng)典的寫(xiě)景句，動(dòng)靜相生、意境高遠(yuǎn)，被譽(yù)為“千古絕唱”）；④ 漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦。（以聲襯景，展現(xiàn)江南秋景的靈動(dòng)與遼闊）。
2. 抒懷名句：① 天高地迥，覺(jué)宇宙之無(wú)窮；興盡悲來(lái)，識(shí)盈虛之有數(shù)。（由景生哲思，感慨宇宙的浩瀚與人生的無(wú)常）；② 關(guān)山難越，誰(shuí)悲失路之人；萍水相逢，盡是他鄉(xiāng)之客。（抒發(fā)懷才不遇、漂泊無(wú)依的孤寂之情）；③ 老當(dāng)益壯，寧移白首之心？窮且益堅(jiān)，不墜青云之志。（表達(dá)堅(jiān)守理想、不屈服于困境的豪邁情懷）；④ 東隅已逝，桑榆非晚。（比喻早年的時(shí)光雖然逝去，晚年仍可有所作為，體現(xiàn)豁達(dá)的人生態(tài)度）。
四、藝術(shù)特色（駢文風(fēng)格的典范）
1. 對(duì)仗工整，句式整齊：全文以四六句式為主（四六文），對(duì)仗嚴(yán)謹(jǐn)，如“雄州霧列，俊采星馳”“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”，句式對(duì)稱，節(jié)奏明快。
2. 用典豐富，意蘊(yùn)深厚：文中大量運(yùn)用歷史典故，如“馮唐易老，李廣難封”（用馮唐、李廣的遭遇抒發(fā)懷才不遇之感）、“蘭亭已矣，梓澤丘墟”（用蘭亭集會(huì)、石崇梓澤的興衰感慨時(shí)光流逝）、“鐘期既遇，奏流水以何慚”（用俞伯牙與鐘子期的典故，表達(dá)知己難逢的喜悅），典故的運(yùn)用既增強(qiáng)了文章的文化底蘊(yùn)，又使情感表達(dá)更為含蓄委婉。
3. 寫(xiě)景精妙，情景交融：作者善于捕捉自然景物的特征，從不同角度描繪秋景，如近景“寒潭清”“暮山紫”，遠(yuǎn)景“層巒聳翠”“秋水長(zhǎng)天”，動(dòng)靜結(jié)合、聲色并茂，將自然之美與內(nèi)心之情完美融合，達(dá)到“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”的效果。
4. 聲律和諧，音韻優(yōu)美：作為駢文的典范，文章注重平仄協(xié)調(diào)、對(duì)仗押韻，讀來(lái)朗朗上口，富有音樂(lè)美感，如“紫”“馳”“池”“辭”等字押韻，增強(qiáng)了文章的韻律感。
五、�？贾R(shí)點(diǎn)與易錯(cuò)點(diǎn)
1. 文學(xué)常識(shí)：① 王勃與“初唐四杰”的關(guān)聯(lián)，注意“初唐四杰”的具體人物及各自的代表作（如王勃《送杜少府之任蜀州》、楊炯《從軍行》等）；② 文體屬性為駢文，區(qū)分駢文與散文、賦的差異（駢文重對(duì)仗用典，賦重鋪陳夸張）。
2. 名句默寫(xiě)易錯(cuò)字：① “落霞與孤鶩齊飛”中“鶩”（野鴨）易誤寫(xiě)為“騖”（追求）；② “秋水共長(zhǎng)天一色”中“長(zhǎng)”易誤寫(xiě)為“�！保虎� “老當(dāng)益壯，寧移白首之心”中“寧”易誤寫(xiě)為“能”；④ “東隅已逝，桑榆非晚”中“隅”“榆”易寫(xiě)錯(cuò)。
3. 典故理解：掌握文中關(guān)鍵典故的含義及作用，避免只記名句不理解典故內(nèi)涵的情況，如“馮唐易老，李廣難封”“孟嘗高潔，空余報(bào)國(guó)之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭”等，需明確典故對(duì)應(yīng)的人物事跡及作者的情感傾向。
4. 情感主旨分析：注意文章情感的轉(zhuǎn)折，從前期的愉悅到中期的悲嘆，再到后期的豁達(dá)，避免片面理解為“單純的懷才不遇”，忽略其積極向上的人生態(tài)度。
六、拓展延伸：文學(xué)影響與價(jià)值
1. 《滕王閣序》是駢文的巔峰之作，標(biāo)志著初唐駢文創(chuàng)作的最高成就，其工整的對(duì)仗、精妙的寫(xiě)景、豐富的用典，成為后世駢文創(chuàng)作的典范，對(duì)李白、杜甫等唐代大詩(shī)人的創(chuàng)作也產(chǎn)生了一定影響。
2. 文章中的諸多名句流傳千古，成為漢語(yǔ)中的經(jīng)典成語(yǔ)或常用語(yǔ)，如“物華天寶”“人杰地靈”“天高地迥”“興盡悲來(lái)”“老當(dāng)益壯”“窮且益堅(jiān)”“東隅已逝，桑榆非晚”等，極大地豐富了漢語(yǔ)的語(yǔ)言寶庫(kù)。
3. 文章兼具文學(xué)價(jià)值與思想價(jià)值，既展現(xiàn)了初唐文人的精神風(fēng)貌，也傳遞出“身處逆境卻不墜青云之志”的人生哲理，至今仍具有深刻的教育意義和啟示作用。
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