平凡的世界李向前結(jié)局
《平凡的世界》里每個(gè)人都挺苦的，田曉霞的死，李向前的殘疾，好像秀蓮也死得早，少安和少平都挺讓人心疼的。以下是小編整理的平凡的世界李向前結(jié)局，歡迎閱讀。
平凡的世界李向前結(jié)局
新婚之夜，潤(rùn)葉不和他同房，向前雖心中惱火卻并沒(méi)有發(fā)作，反而處處替潤(rùn)葉找理由：什么“害羞”啦，什么“累”啦�？傊�，安慰自己盡量往好處想，幾天過(guò)去了，十幾天過(guò)去了，潤(rùn)葉對(duì)他仍是冷若冰霜，不理不睬。他卻一如既往地宗教般虔誠(chéng)地愛(ài)著她，幫助潤(rùn)葉的父母干這干那，對(duì)潤(rùn)葉的弟弟更相對(duì)待自己的親弟弟一樣。表面看來(lái)，他的這個(gè)家庭很美滿，可實(shí)際上，向前心里的苦只有他自己知道。向前不傻，潤(rùn)葉對(duì)他的態(tài)度意味著什么，可他始終相信有“精誠(chéng)所至，金石為開”的一天，他一天天地用自己的真誠(chéng)去感化她。盡管這份愛(ài)得不到回報(bào)，而且連最起碼的承認(rèn)也得不到，潤(rùn)葉不想看到他，他就不回家，拼命以工作的疲勞來(lái)沖洗心中的煩惱。起初人們對(duì)田潤(rùn)葉沒(méi)有感情的婚姻深為同情，但現(xiàn)在李向前那博大而深沉的愛(ài)和寬容的態(tài)度換來(lái)的卻是田潤(rùn)葉的苛刻和冷漠，人們轉(zhuǎn)而同情、欽佩李向前了。終于，李向前在巨大的失望和痛苦中借酒消愁，酒后開車出了車禍，從而失去了雙腿。
向前出車禍的消息終于震醒了潤(rùn)葉。也許是出于愧疚，也許是出于同情，也許是出于感動(dòng)，也許是出于為人妻的責(zé)任感，潤(rùn)葉來(lái)到了向前的身邊，主動(dòng)地承擔(dān)起一個(gè)妻子應(yīng)盡的責(zé)任。此時(shí)的潤(rùn)葉，對(duì)向前不再只是同情，他看到了一個(gè)處處為他著想的熱血漢子，正如小說(shuō)中所寫的，“她現(xiàn)在對(duì)自己的丈夫有一種深厚的憐愛(ài)的感情。不僅有妻子對(duì)丈夫的感情，而且還有一種母親對(duì)孩子的感情�！贝较蚯俺鲈汉�，提出要弄一個(gè)修鞋的小攤兒，盡量擔(dān)負(fù)起一家之主的責(zé)任。盡管家里不缺那點(diǎn)錢，但向前執(zhí)意要去。至此，潤(rùn)葉又看到向前身上閃耀著的自強(qiáng)不息、勇于承擔(dān)責(zé)任的光芒，明白自己嫁的是一個(gè)真正的男子漢，從此開始深深愛(ài)上了他。故事最終以一個(gè)洋溢著暖暖溫情的結(jié)尾而圓滿告終了。在這個(gè)故事中，我們看到了李向前對(duì)田潤(rùn)葉無(wú)私的愛(ài)，看到了一顆永不改變的心，認(rèn)準(zhǔn)一個(gè)目標(biāo)鐵了心去前進(jìn)、努力。這種全心全意的執(zhí)著終于使他獲得了成功，得到了田潤(rùn)葉的愛(ài)情，建立起了自己向往已久的幸福小家庭。
【平凡的世界解讀】
路遙去世十多年了，但是他的《平凡的世界》這部嘔心瀝血之作，仍然受到許多人特別是很多年輕人的喜愛(ài)。路遙和《平凡的世界》之所以會(huì)產(chǎn)生這么大的影響，關(guān)鍵在于他的作品貫注了昂揚(yáng)的奮斗精神。使人們對(duì)生活充滿了信心和希望。在此，筆者也舊話重提，對(duì)《平凡的世界》的敘事角度問(wèn)題談一點(diǎn)自己的看法。
文學(xué)作品的敘述方式多種多樣，敘事角度的分類也有多種。羅鋼的《敘事學(xué)導(dǎo)論》認(rèn)為，敘事角度一般可概括為三種：全知視角，內(nèi)在角度，外在角度。而按照歐美等西方國(guó)家文學(xué)理論，比如布魯克斯和沃侖的分類標(biāo)準(zhǔn)，敘事角度主要有兩項(xiàng)：第一人稱敘事和第三人稱敘事的區(qū)分；內(nèi)在描寫與外部觀察的區(qū)分。烏斯賓斯基則認(rèn)為，敘事角度表現(xiàn)在四個(gè)層面，即意識(shí)形態(tài)層面，表達(dá)層面，時(shí)空層面和心理層面，每個(gè)層面又可以進(jìn)一步區(qū)分為外在角度或內(nèi)在角度。這些分類看上去非常復(fù)雜，各有側(cè)重，但從上述各種分類可以看出敘事角度實(shí)際上包含兩個(gè)層面的問(wèn)題：一是人稱，二是視角，人稱和視角共同作用形成敘事角度。簡(jiǎn)單說(shuō)，敘事角度指的是小說(shuō)在敘述事件和刻畫人物時(shí)所采用的特定出發(fā)點(diǎn)。小說(shuō)的敘事角度大致可分為兩大類：全知敘事與限定敘事。前者是小說(shuō)中常用的敘述形式，一般以第三人稱為主，敘述者超脫于作品的情節(jié)之外，自身并不參與事件的進(jìn)程，從一種全知全能的角度來(lái)展開敘事。這種敘事方式的好處是敘述自由，敘事過(guò)程不受限制。缺點(diǎn)是有時(shí)會(huì)影響到敘事的真實(shí)感。后者指敘述者與作品中的某個(gè)任務(wù)身份重合，作為作品情節(jié)事件的直接參與者或旁觀者，從人物特定的位置出發(fā)來(lái)展開敘事。這種敘事角度的優(yōu)點(diǎn)是敘述人物進(jìn)入故事之中，因而真實(shí)感非常強(qiáng)，缺點(diǎn)則是敘述自由度較小。具體到一部作品中，敘事角度則可能自始至終不發(fā)生變化，也可能中途變化，交叉采用多種敘述角度，即敘述者并不固定，會(huì)在必要時(shí)出現(xiàn)變化，從而通過(guò)恰當(dāng)?shù)臄⑹鼋嵌仁棺髌樊a(chǎn)生特定的藝術(shù)效果。
路遙的《平凡的世界》之所以受到讀者的歡迎，除了他寫出了中國(guó)農(nóng)村的真實(shí)境況之外，更重要的是他的作品真實(shí)地描寫了農(nóng)村青年的欲望與情感。當(dāng)代文學(xué)作品中描寫農(nóng)村題材的小說(shuō)數(shù)不勝數(shù)，但其中大多是以一種外在的眼光來(lái)描寫農(nóng)村的，其中的農(nóng)民形象無(wú)論是邪惡的，還是善良的，大都是漫畫式的人物不夠真實(shí)、缺乏立體感。這是因?yàn)閺臄⑹鼋嵌葋?lái)說(shuō)，大部分農(nóng)村題材作品包括大多數(shù)知青小說(shuō)，他們多是以農(nóng)村外來(lái)者的身份來(lái)想象和理解農(nóng)村的，以城里人的思維來(lái)俯視農(nóng)村和農(nóng)民的，他們的視角是外在的，因而所表達(dá)的情感是缺乏真實(shí)感，故此很難打動(dòng)讀者，得到讀者的認(rèn)同
路遙的《平凡的世界》之所以打動(dòng)了廣大讀者得到他們的認(rèn)同正在于他的敘述者和敘事角度，下面筆者將對(duì)《平凡的世界》的敘述進(jìn)行多維度的分析�！镀椒驳氖澜纭肥菄@生活在黃土高原上一個(gè)虛構(gòu)的農(nóng)村雙水村里的孫家兄弟的人生經(jīng)歷為主線展開的，路遙從自己的經(jīng)驗(yàn)與感受出發(fā)，寫出了青年農(nóng)民孫家兄弟的真實(shí)處境、寫出了他們的真實(shí)情感與夢(mèng)想�！镀椒驳氖澜纭返闹饕獢⑹陆嵌炔捎玫氖堑谌朔Q敘述，敘述者對(duì)文本中的世界基本上是全知全能的，并享有對(duì)人物能力與道德的判斷權(quán)。然而與一般小說(shuō)的第三人稱敘述不同的是，大多數(shù)作者采用第三人稱敘述時(shí)，其敘述者是完全全知全能的，而《平凡的世界》的敘述者的能力卻是受到了的一定制約。作為一部成長(zhǎng)小說(shuō)，敘述者與主人公一樣對(duì)未來(lái)并不具有預(yù)知能力，世界是在過(guò)去的現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)中展開的。這種傳統(tǒng)敘述的時(shí)間觀有助于保持讀者閱讀的激情，與文中的人物一起以現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的方式體驗(yàn)成長(zhǎng)中的苦難與喜悅，從而引起讀者的共鳴打動(dòng)讀者。文本的世界是隨著主人公的成長(zhǎng)一點(diǎn)點(diǎn)展開的，從雙水村到黃原城再到銅城，主人公孫少平在按照時(shí)間順序的敘述中從一個(gè)懵懂少年成長(zhǎng)為一個(gè)堅(jiān)忍的男人。在文中敘述者在情感上是與孫少平非常貼近的，仿佛敘述者變成了孫少平自己。在文中讀者經(jīng)�？梢愿械綌⑹稣唠m然有時(shí)表現(xiàn)得無(wú)所不知，可以俯視眾生、指點(diǎn)江山，但有時(shí)卻仿佛變了一個(gè)角度，彎下腰來(lái)替孫少平的行為情感辯護(hù)。同時(shí)敘述者對(duì)人物的道德判斷，也多與孫少平保持一致。例如，文中孫少平因?yàn)楸缓录t梅冷落而痛苦絕望時(shí)，作者寫道，“原諒他吧!想想我們?cè)谑甙藲q的時(shí)候，也許都有過(guò)類似他這樣的經(jīng)歷�！睂O少平下決心離開雙水村，準(zhǔn)備到外面去闖蕩世界時(shí)，文中又寫道，“但是，寬容的讀者不要責(zé)怪他吧!不論在任何時(shí)代，只有年輕的血液才會(huì)如此沸騰和激蕩。每一個(gè)人都不同程度有過(guò)自己的少年意氣，有過(guò)自己青春的夢(mèng)想和沖動(dòng)。不妨讓他去吧，對(duì)于像他這樣的青年，這行為未必就是輕舉妄動(dòng)!雖然同是外出闖蕩世界，但孫少平不是金富，也不是他姐夫王滿銀!”從這段話中，我們可以看出敘述者與孫少平的感情是非常切近的，正是用這種仿佛孫少平內(nèi)心情感的獨(dú)白打動(dòng)了讀者。之所以如此，是因?yàn)椤镀椒驳氖澜纭芬粫械臄⑹稣呋旧鲜且粋�(gè)成熟的孫少平，與作者路遙的現(xiàn)實(shí)身份重合。如果說(shuō)作者是文本世界的上帝，那么敘述者就是以上帝的代言人摩西的身份出現(xiàn)的，通過(guò)臧否人物的行為來(lái)傳達(dá)作者的意圖。
《平凡的世界》敘事角度的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)在于其敘述視角是農(nóng)村內(nèi)部的，寫的是青年農(nóng)民知識(shí)分子眼中的世界，而不像一般農(nóng)村題材作品，敘述視角是處于農(nóng)村之外的，是從農(nóng)村之外看農(nóng)村世界，因而《平凡的世界》比其他農(nóng)村題材作品顯得更真實(shí)，從而得到廣大讀者的喜愛(ài)。在《平凡的世界》中敘述者、主人公、包括作者設(shè)想的讀者，這三者的身份情感是一致的，都是往返于城鄉(xiāng)之間的農(nóng)村青年。《平凡的世界》這種敘述視角與敘述者的情感態(tài)度使他的作品很容易獲得了讀者的共鳴，特別是與小說(shuō)中人物具有相同身份或相似經(jīng)歷的農(nóng)村青年。他們?cè)陂喿x這部作品時(shí)很容易被帶入作品，在情感上把自己視為文中的主人公，在敘述者的指引下去經(jīng)歷主人公的成長(zhǎng)、主人公的苦難、主人公的奮斗、主人公的堅(jiān)忍不拔、主人公轟轟烈烈的愛(ài)情，隨著主人公的喜怒哀樂(lè)而喜怒哀樂(lè)。同時(shí)，《平凡的世界》從一個(gè)農(nóng)村內(nèi)部青年農(nóng)民的視角寫出了他所經(jīng)歷的種種農(nóng)村生活，農(nóng)村的貧窮、落后，當(dāng)年集體勞動(dòng)的熱火朝天與盲目，農(nóng)村的家族觀念、家族沖突，甚至農(nóng)村小領(lǐng)導(dǎo)者的政治斗爭(zhēng)與藝術(shù)等等。這些都使廣大讀者感受到了一個(gè)實(shí)實(shí)在在的農(nóng)村，尤其是廣大農(nóng)村讀者感同身受。
然而《平凡的世界》在其敘事角度上也存在不足�！镀椒驳氖澜纭纷鳛橐徊楷F(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，敘述者大多數(shù)情況下仍是以全知全能的角度出現(xiàn)的，是以心理學(xué)家、政治 家、道德家的無(wú)所不知的身份出現(xiàn)的。這種傳統(tǒng)的寫作手法雖有其優(yōu)點(diǎn)，但也有其在敘述中過(guò)多的受到作者自身世界觀、人生觀限制的缺點(diǎn)。在敘述中敘述者有時(shí)仿佛變成讀者的精神導(dǎo)師，例如文中在孫少平與郝紅梅“相好”時(shí)，敘述者一邊替孫少平辯解，“他們這種狀態(tài)也許和真正的談戀愛(ài)還有一段距離”，又一邊義正詞嚴(yán)地說(shuō)：“當(dāng)然，對(duì)于這個(gè)年齡的青年來(lái)說(shuō)，這種過(guò)早的男女之間的交往并不可取，它無(wú)疑將影響學(xué)習(xí)和身體�！痹偃缱髡哂袝r(shí)一邊勸導(dǎo)主人公面對(duì)人生的挫折，一邊又游說(shuō)讀者理解社會(huì)的不公。例如，在對(duì)一些社會(huì)現(xiàn)象的批判上，《平凡的世界》也是軟弱的，甚至不如《人生》。在《人生》里我們可以看到高加林對(duì)權(quán)勢(shì)者的反抗，對(duì)城鄉(xiāng)二元身份的不滿，對(duì)城市人歧視的憤怒。可以說(shuō)高加林有對(duì)社會(huì)不公的反抗。盡管最后高加林沒(méi)能擺脫這種命運(yùn)，作者讓高加林又回到了農(nóng)村，但我們能感到主人公對(duì)命運(yùn)不屈的反抗。而《平凡的世界》里無(wú)論是敘述者，還是孫少安，面對(duì)因?yàn)槌錾矶鵁o(wú)法實(shí)現(xiàn)的愛(ài)情，則只是默默地接受，而沒(méi)有任何的不滿和反抗。面對(duì)田潤(rùn)葉的愛(ài)情，孫少安的條件反射是“一切簡(jiǎn)單而又明白，這是不可能的”。孫少平拼命的攬工、打礦，只為了得到城里人一出生就擁有的城市戶口，但沒(méi)有批判，沒(méi)有反抗，只有默認(rèn)命運(yùn)的艱辛。敘述者這種中學(xué)生精神導(dǎo)師的姿態(tài)，贏得了大量的高中生崇拜者，但也失去了一部分精神成熟者的青睞。
另外，這種全知敘事角度由于敘述者全知全能，一切都要由它來(lái)敘述出來(lái)，也容易使文章出現(xiàn)一些漏洞。例如，敘述者對(duì)孫少平到外面闖蕩世界的心理分析，就有不符合情節(jié)邏輯的嫌疑。在文中對(duì)功名毫無(wú)興趣的孫少平一聽到可以落戶黃原城邊的農(nóng)村就高興地四處奔走相告，敘述者還替他考慮了一下跟曹書記的女兒結(jié)婚來(lái)獲取居住城邊的可能。田潤(rùn)葉讓他去帶地委行署的子女搞夏令營(yíng)時(shí)，覺(jué)得“這是一件多么體面的工作――就是一分錢不賺，他也愿意干個(gè)半月二十天的!”孫少平本來(lái)是位道德高尚者，但為了進(jìn)公家的大門，不僅不在乎工作的苦累，“只要有個(gè)正式工作，哪怕讓他下地獄他都去!”還主動(dòng)找田曉霞去活動(dòng)后門。在煤礦體檢出現(xiàn)了問(wèn)題后，孫少平的第一個(gè)念頭是，“不能回家去――絕對(duì)不能。也不能回黃原去!既然已經(jīng)出來(lái)了，就不能再北返一步。好馬不吃回頭草!如果他真的被煤礦辭退，他就去銅城謀生，攬工，淘糞，掃大街，都可以……”接著又想到了賄賂大夫，用一副可憐相獲得了女大夫的同情。根據(jù)以上這些，我們得到這樣一個(gè)印象，孫少平這么一個(gè)道德精神高尚的人，僅僅為了成為一個(gè)城里人就可以不要道德、不要自尊，他的
“遠(yuǎn)大理想”仿佛突然變成了就是進(jìn)公家門成為一個(gè)正式工人。顯然，這種內(nèi)心獨(dú)白與作者一直定位的孫少平這樣一個(gè)目標(biāo)遠(yuǎn)大的有為青年，一個(gè)道德高尚、永不屈服的奮斗者形象是存在矛盾的。如果僅僅是情節(jié)上為了高遠(yuǎn)的目標(biāo)忍受一時(shí)之辱、委曲求全無(wú)可厚非，這也與作者一直定位的有為青年并不矛盾，但讓主人公通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白的敘事角度把自己當(dāng)時(shí)的心理敘述得過(guò)于卑微，顯然就與整部作品的人物定位產(chǎn)生了矛盾。而這也恰恰是過(guò)多使用全知敘事容易出現(xiàn)的問(wèn)題。
總之，敘事是小說(shuō)的重要環(huán)節(jié)，對(duì)敘事角度的把握，在小說(shuō)表現(xiàn)社會(huì)生活、塑造人物性格、構(gòu)織故事情節(jié)等方面起著十分重要的作用。而《平凡的世界》這部作品，在敘事角度上因其使用內(nèi)部視角，對(duì)傳統(tǒng)敘事角度有所突破，從而使敘事更加真實(shí)，更容易引起讀者的共鳴。但也存在過(guò)多使用全知敘事角度，使文章過(guò)多地受到作者自身世界觀、人生觀限制，并且人物形象塑造容易出現(xiàn)紕漏的不足。
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