柳永《安公子·夢(mèng)覺(jué)清宵半》譯文及鑒賞
《安公子·夢(mèng)覺(jué)清宵半》是北宋詞人柳永的一首詞。詞的上片以三種意象為敘事敘情的關(guān)鍵物，并以直接寫(xiě)情寫(xiě)事的句子相串聯(lián)；下片直抒其情，一層進(jìn)一層，一浪高一浪，把內(nèi)心的百轉(zhuǎn)千折細(xì)細(xì)密密地鋪展開(kāi)來(lái)。下面是具體介紹，供參考！
《安公子·夢(mèng)覺(jué)清宵半》
宋代：柳永
夢(mèng)覺(jué)清宵半。悄然屈指聽(tīng)銀箭。惟有床前殘淚燭，啼紅相伴。暗惹起、云愁雨恨情何限。從臥來(lái)、展轉(zhuǎn)千馀遍。任數(shù)重鴛被，怎向孤眠不暖。
堪恨還堪嘆。當(dāng)初不合輕分散。及至厭厭獨(dú)自個(gè)，卻眼穿腸斷。似恁地、深情密意如何拚。雖后約、的有于飛愿。奈片時(shí)難過(guò)，怎得如今便見(jiàn)。
《安公子·夢(mèng)覺(jué)清宵半》譯文
半夜從夢(mèng)中驚醒。靜靜地一邊細(xì)聽(tīng)一邊屈指數(shù)著漏滴聲。床前只有將要燃盡的流淚紅燭相伴。暗自引發(fā)我無(wú)限的離別之情。獨(dú)自躺在床上到現(xiàn)在已輾轉(zhuǎn)反側(cè)了千馀遍也無(wú)法入睡。怎奈獨(dú)自而眠，任憑數(shù)重鴛鴦被也無(wú)法感到溫暖。
可悔又可嘆的是，當(dāng)初不該輕易分離。到如今獨(dú)自無(wú)聊，正望眼欲穿愁斷腸。如此情深意濃如何才能和好如初?縱然確有日后相聚和美的愿望，奈何這片刻的難過(guò)，怎么才能夠得以馬上相見(jiàn)?
《安公子·夢(mèng)覺(jué)清宵半》注釋
�、虐补樱禾平谭磺�，后用為詞牌�！稑�(lè)章集》注“般涉調(diào)”、“中呂調(diào)”，此詞為“般涉調(diào)”。雙調(diào)一百五字，上下片各八句六仄韻。
�、茐�(mèng)覺(jué)：夢(mèng)醒。干寶《搜神記》：“忽如夢(mèng)覺(jué)，猶在枕旁�！鼻逑呵鍍舻囊雇�。蕭統(tǒng)《鐘山講解》：“清宵出望園，詰晨屆鐘嶺�！�
⑶銀箭：指銀飾的標(biāo)記時(shí)刻以計(jì)時(shí)的漏箭。司馬光《宮漏謠》：“銅壺銀箭夜何長(zhǎng)，杳杳亭亭未遽央�！�
�、忍浼t：指蠟燭之紅淚。
�、稍瞥钣旰蓿褐阜蚱拗畾g。
�、收罐D(zhuǎn)：同“輾轉(zhuǎn)”，翻來(lái)覆去�！冻o·劉向》：“憂(yōu)心展轉(zhuǎn)，愁怫郁兮�！�
�、嗽跸颍邯q怎奈，奈何。黃庭堅(jiān)《轉(zhuǎn)調(diào)丑奴兒·得意許多時(shí)》：“而今目下，恓惶怎向，日永春遲。”
�、炭埃嚎梢�。
⑼不合：不該。許岷《木蘭花·小庭日晚花零落》：“當(dāng)初不合盡饒伊，贏得如今長(zhǎng)恨別�！�
�、螀拝挘浩＞�，精神不倦。劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)·品藻》：“ 曹蜍李志雖見(jiàn)在，厭厭如九泉下人�！�
�、涎鄞┠c斷：形容思念之切。眼穿，猶言望眼欲穿。韓愈《酒中留上襄陽(yáng)李相公》：“眼穿常訝雙魚(yú)斷，耳熱何辭數(shù)爵頻。”腸斷，形容極度悲痛。 干寶《搜神記》卷二十：“臨川東興，有人入山，得猿子，便將歸。猿母自后逐至家。此人縛猿子於庭中樹(shù)上，以示之。其母便搏頰向人，欲乞哀狀，直謂口不能言耳。此人既不能放，竟擊殺之，猿母悲喚，自擲而死。此人破腸視之，寸寸斷裂�！�
�、许サ兀哼@樣，這般。拚(pàn)：同“拼”，舍棄。
�、训�(dí)有：的確有。于飛：原指比翼雙飛，借喻夫妻和睦。
�、移瑫r(shí)：片刻。江總《閨怨篇》：“愿君關(guān)山及早度，念妾桃李片時(shí)妍�！�
《安公子·夢(mèng)覺(jué)清宵半》賞析
這是一首以近于俚俗的語(yǔ)言寫(xiě)成的相思之作。與同類(lèi)題材不同的是，這首詞中詞人與戀人可能是因了一點(diǎn)小事嘔了氣，于是二人“輕分手”了。如今，他深悔自己當(dāng)初的輕率，獨(dú)自度著難捱的長(zhǎng)夜，內(nèi)心涌起一浪一浪的情感波瀾。
柳永抒情往往上片鋪敘景物，下片為內(nèi)心獨(dú)白。而這首詞景語(yǔ)僅“床前殘淚燭”一句，余皆情語(yǔ)，則所抒之情倍覺(jué)突出、充盈，亦可見(jiàn)此情非由外物觸起，實(shí)是無(wú)時(shí)不縈系心中。上片以“夢(mèng)覺(jué)清宵半”開(kāi)頭，先點(diǎn)明時(shí)間乃“夜半”，主人公的情狀難以再眠。于是以下借“銀箭”、“殘沿燭”、“鴛被”三種意象寫(xiě)事敘情，三種意象與主人公的行動(dòng)緊緊聯(lián)在一起，“銀箭”在這里代指古代計(jì)時(shí)漏壺滴漏的聲音，它表示時(shí)光在一秒一秒地緩慢行進(jìn)，此刻，詞中的主人公正屈著指頭細(xì)數(shù)這單調(diào)的滴滴答答的聲音，從而表現(xiàn)出主人公深夜無(wú)眠的寂寞無(wú)聊。蠟燭已將燃盡，燭淚將殘，表示夜已深，只有燭淚“啼紅”相伴主人，進(jìn)一步寫(xiě)出主人公的孤單。“鴛被”本象征男歡女愛(ài)，而今，主人公卻是“孤眠”，昔日的歡愛(ài)自是不堪回首，所以一人在被中“展轉(zhuǎn)千余遍”，任憑它是“數(shù)重”，仍覺(jué)“不暖”，再次寫(xiě)出詞人內(nèi)心的凄涼。三種意象成為敘事敘情的關(guān)鍵物。在上片中，三種意象又以直接寫(xiě)情寫(xiě)事的句子相串聯(lián)。首句直寫(xiě)主人公夜半即醒，難以再眠，引出第一個(gè)聽(tīng)覺(jué)的意象“銀箭";長(zhǎng)夜不眠再出現(xiàn)第二個(gè)視覺(jué)意象“殘淚燭”，視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)的雙重意象引出“暗惹起、云愁雨恨情何限”的情語(yǔ)，直抒舊日歡情帶來(lái)而今無(wú)限的愁恨。從舊日歡情聯(lián)及“鴛被”這一意象，于是“展轉(zhuǎn)千余遍”，“孤眠不暖"，寫(xiě)盡孤獨(dú)寂寞的難耐。
下片直抒其情，先以“堪恨還堪嘆”一句總寫(xiě)這一段不了情緣引發(fā)的種種情味，然后分寫(xiě)內(nèi)心的層層情感波瀾。后悔“當(dāng)初不合輕分散”是為一層，此句化用許岷《木蘭花·小庭日晚花零落》：“當(dāng)初不合盡饒伊，贏得如今長(zhǎng)恨別�！彪m用典，亦寫(xiě)實(shí);“厭厭獨(dú)自”一人，盼伊人盼得“眼穿腸斷”是為二層，前一層不過(guò)后悔而已，此時(shí)卻已經(jīng)相思成病;由于“眼穿腸斷”而想到昔日的“深情蜜意如何拚”是為轉(zhuǎn)折后的一層;再想及當(dāng)日雖有重聚的“后約”，但畢竟而今“片時(shí)難過(guò)”，是為再轉(zhuǎn)折后的一層;直至“怎得如今便見(jiàn)”是最后深悔當(dāng)初又盼今后的最后一層。一層進(jìn)一層，一浪高一浪，把內(nèi)心的百轉(zhuǎn)千折細(xì)細(xì)密密地鋪展開(kāi)來(lái)。這種相思雖然說(shuō)不上有什么價(jià)值，但在詞中表現(xiàn)得自然真切，很富有生活氣息 。
生活中，一對(duì)相戀的人因?yàn)榕既坏男∈露质郑质趾笥趾蠡诋?dāng)初決定的草率者，并不少見(jiàn)。拋開(kāi)詞中男女主人公的身份地位，詞中抒發(fā)的情感還是能引起人共鳴的。
《安公子·夢(mèng)覺(jué)清宵半》創(chuàng)作背景
此詞具體創(chuàng)作年份暫不可考。詞中言“雖后約、的有于飛愿”，“于飛”一般是比喻夫妻和睦，故此詞應(yīng)為柳永思念妻子之作;詞中又說(shuō)“當(dāng)初不合輕分散”，可見(jiàn)此詞是作于早年與妻子發(fā)生矛盾之后南游之作。柳永漂泊在外，于夢(mèng)中驚醒，憶起嬌妻，有感而作下此詞。
《安公子·夢(mèng)覺(jué)清宵半》作者介紹
柳永，(約987年—約1053年)北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安(今福建武夷山)人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱(chēng)“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
作品基礎(chǔ)信息
作者：柳永，北宋著名詞人，婉約派代表人物之一，以寫(xiě)市井風(fēng)情、羈旅之愁和男女相思見(jiàn)長(zhǎng)，善用鋪敘手法，對(duì)宋詞的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。
體裁：宋詞（慢詞），“安公子” 是詞牌名，慢詞形式便于詞人細(xì)致鋪陳情感，這首詞是柳永羈旅相思題材的經(jīng)典之作。
核心情感與主旨
核心情感：以 “夢(mèng)醒” 為切入點(diǎn)，抒發(fā)了詞人深夜夢(mèng)醒后的孤寂落寞、對(duì)遠(yuǎn)方佳人的深切思念，以及羈旅漂泊的失意與悵惘。
主旨：通過(guò)對(duì)清宵夢(mèng)醒后所見(jiàn)、所感、所思的細(xì)致刻畫(huà)，將個(gè)人的相思之苦與羈旅之愁融為一體，道盡天涯孤旅的深情與無(wú)奈。
關(guān)鍵詞句解析
開(kāi)篇 “夢(mèng)覺(jué)清宵半”：以極簡(jiǎn)筆觸點(diǎn)明時(shí)間（深夜）、情境（夢(mèng)醒），為全詞奠定清冷、孤寂的基調(diào)，“覺(jué)” 字暗含從美夢(mèng)到現(xiàn)實(shí)的落差，開(kāi)篇即顯愁緒。
經(jīng)典意象：詞中多用 “殘?jiān)隆薄肮聼簟薄昂L(fēng)”“征鴻” 等傳統(tǒng)悲情意象，如 “殘?jiān)履樳吤�，別淚臨清曉”，以殘?jiān)掠痴针x別的淚痕，將相思的凄苦具象化；“征鴻過(guò)盡，沉舟側(cè)畔，帆影遙相對(duì)”，借征鴻遠(yuǎn)去、帆影孤懸的景象，烘托詞人漂泊無(wú)依的境遇與思念的綿長(zhǎng)。
情感遞進(jìn)句：“空恁無(wú)眠，暗憶當(dāng)初，繡閣輕拋，浪萍難駐”，直抒胸臆，回憶當(dāng)初輕易離別佳人的往事，既飽含懊悔，又暗含身如 “浪萍” 的漂泊無(wú)奈，將相思與羈旅之愁推向深處。
藝術(shù)手法特色
鋪敘手法：全詞圍繞 “夢(mèng)醒思人” 展開(kāi)，從夢(mèng)醒后的孤寂場(chǎng)景，到對(duì)離別往事的追憶，再到對(duì)當(dāng)下漂泊境遇的感慨，層層鋪陳，情感表達(dá)細(xì)膩連貫，符合柳永慢詞 “層層渲染” 的典型風(fēng)格。
情景交融：將主觀的相思之苦與客觀的清冷之景（殘?jiān)�、孤燈、寒風(fēng)等）深度融合，景為情設(shè)，情由景生，讓抽象的情感變得具體可感。
白描與抒情結(jié)合：對(duì)場(chǎng)景（如深夜孤燈）、動(dòng)作（如無(wú)眠暗憶）的刻畫(huà)簡(jiǎn)潔白描，而內(nèi)心的懊悔、思念則直抒胸臆，二者結(jié)合使情感表達(dá)真摯動(dòng)人。
創(chuàng)作背景與文學(xué)地位
創(chuàng)作背景：柳永一生仕途坎坷，長(zhǎng)期漂泊四方，多與市井歌妓交往，這首詞大概率是他羈旅途中，觸景生情思念遠(yuǎn)方戀人（或歌妓）所作，是其個(gè)人漂泊生活與情感經(jīng)歷的真實(shí)寫(xiě)照。
文學(xué)地位：作為柳永婉約詞的代表作之一，這首詞將羈旅之愁與男女相思完美結(jié)合，其細(xì)膩的情感刻畫(huà)、精妙的情景交融手法，體現(xiàn)了柳永對(duì)宋詞題材與表現(xiàn)手法的拓展，對(duì)后世婉約詞的創(chuàng)作有一定的借鑒意義。
背誦與默寫(xiě)要點(diǎn)
重點(diǎn)名句：“夢(mèng)覺(jué)清宵半。殘?jiān)履樳吤�，別淚臨清曉”“空恁無(wú)眠，暗憶當(dāng)初，繡閣輕拋，浪萍難駐”“愁極，再三追想，洞房深處，幾度飲散歌闌”。
注意易錯(cuò)字：“宵”（不可誤寫(xiě)為 “霄”）、“恁”（讀音為 nèn，不可誤讀誤寫(xiě)）、“闌”（意為 “盡、完”，不可誤寫(xiě)為 “欄”）。
拓展對(duì)比
與柳永《雨霖鈴寒蟬凄切》對(duì)比：二者均為離別相思題材，《雨霖鈴》側(cè)重離別時(shí)的不舍，《安公子》側(cè)重離別后的思念與漂泊之苦；手法上均用情景交融、鋪敘，但《安公子》更側(cè)重夢(mèng)醒后的內(nèi)心獨(dú)白，情感更顯深沉孤寂。
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