關(guān)于《老人與海》賞析
《老人與�！肥敲绹骷液Ｃ魍�1951年在古巴寫的一篇中篇小說，于1952年出版。下面是小編為大家整理的《老人與�！焚p析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《老人與�！焚p析 1
關(guān)于《老人與�！罚蚁嘈琶總�人都知曉，也被這位勇士的精神所感動。
《老人與�！肺闹兄饕宋锸抢先�，一位普通的在墨西哥海灣附近捕魚的漁民。這位平凡的老人有著不平凡的經(jīng)歷，它的堅韌給我留下了很深的印象。次要人物是男孩，四十天以前還和老人一起捕魚，可老人運(yùn)氣不好，男孩的父母不讓孩子與這個“倒霉”的老人在一起捕魚，可是男孩渴望與老人在一起，因為捕魚的技術(shù)都是老人教給他的，他尊敬同情老人。
本書主要講了一位老漁夫，他在連續(xù)八十四天沒有捕到一條魚的情況下，歷經(jīng)重重艱險，經(jīng)過三天三夜耐力與毅力的較量，最終捕獲到一條重量超過一千五百磅的大魚。但在返回的途中，這條大魚卻被鯊魚吃光，老人只帶回魚頭與一副魚骨架。
老 人：
(一)堅持
提到老人我就特別感動，他很自信，雖然八十四天中他沒有捕到一條魚，但是他不放棄不懊惱，反而堅信自己一定能獲得成功。只有不放棄，堅持就與成功離近了一步。
(二)樂觀
終于捕到大魚，在返回的途中，遭到鯊魚的包圍，老人在趕走前面幾只鯊魚時，已經(jīng)將武器全部用完，可不斷有鯊魚過來搶吃老人的大魚�？吹竭@里我真為老人捏一把汗，老天爺太不公平了，為什么要老人經(jīng)受那么多磨難�？衫先藚s很積極樂觀面對，克服了一次次困難。正是老人的樂觀精神，推動著老人一步步前進(jìn)。
(三)堅強(qiáng)
這是一位堅強(qiáng)的老人，長年累月的捕魚，老人的兩只手留下了深深的傷疤，那是常年用繩索拉魚留下的。每一條傷疤都象是沙漠里風(fēng)化的沙土一樣古老。在這次捕魚中，他的手又劃爛了，新疤舊疤交織在一起，讀到這里我心里特別痛。老人說過一句話“一個人并不是為失敗而生的，哪怕被消滅掉，也不能被打敗�！崩先颂珗詮�(qiáng)了!
男 孩：
男孩善良他很愛老人，時而在老人身邊陪伴，讓老人不孤單，最后看到男孩又回到老人身邊準(zhǔn)備一起捕魚，我很開心。老人再也不用對著大海自言自語了。
《老人與海》這本書特別感動人，好幾次我都流下了眼淚。老人太不容易了，在面臨困難時，他的樂觀堅持使人感動。
《老人與�！焚p析 2
也許《老人與�！分皇且黄贿^分詮釋的著作。
當(dāng)眾多讀者和評論家紛紛認(rèn)為此小說充滿象征意味時，海明威卻執(zhí)意認(rèn)為自己的作品“沒有什么象征主義的東西。大海就是大海，老人就是老人，孩子就是孩子，魚就是魚，鯊魚就是鯊魚�！藗冋f什么象征主義，全是胡說�！钡灿兴Ａ簦骸拔以噲D描寫一個真正的老人，一個真正的孩子，真正的大海，一條真正的魚和許多真正的鯊魚。然而，如果我能寫得足夠逼真的話，他們也能代表許多其他的事物。”
將這篇僅兩萬六千多字的小說與中文譯序結(jié)合起來閱讀后，我突然有一些其他的感想生出來。說一篇其作者自認(rèn)為有生以來最為滿意的作品沒有任何字面和情節(jié)之外的涵義，是不太可能的，只是作者在其中灌注自己的精神世界而毫不自知。這一脫不掉的文化背景即是基督教文明的精神價值。對宗教文化的信仰與浸淫構(gòu)成了人類后天生命中的某些必然的內(nèi)心矛盾。黑格爾認(rèn)為矛盾是人與生俱來的東西，我認(rèn)為不正確。內(nèi)心矛盾并非人類與生俱來的屬性，矛盾不是注定的，雖然它普遍而長久。不認(rèn)同黑格爾創(chuàng)立的“辯證法”。人一旦對矛盾的存在合理化，那么他對矛盾的解決就是無能為力的。人類有作為低級生命的自然和諧，但人之所以最終是一種高級生命，乃是因為他的頭腦和思維，所以人的生命的和諧除了其生理的和諧之外，還應(yīng)有一層更為重要的和諧──靈魂的和諧。但是歷史上的所有時代中人尚未達(dá)到過靈魂的真正和諧，無論凡夫走卒還是帝王圣賢，故矛盾看似與生俱來。
《老人與�！凡皇且黄虒�(dǎo)人們?nèi)绾螌崿F(xiàn)靈魂和諧的小說，而是一種探索和追尋。老人希望用海上的漁獵經(jīng)歷寄托自身價值的超越�！耙粋�人可以被毀滅，但不能給打敗”──無疑這正是海明威的價值觀──被捕殺的大馬林魚的生命是老人的犧牲品，大魚和老人又一起成為鯊魚的犧牲品，而鯊魚最終會成為大自然的犧牲品。這是海明威式的固執(zhí)的悲觀主義情結(jié)的反映。如果生命意味著一場犧牲，人類只能無能為力。但是海明威又是極敏感與自尊的，他執(zhí)意要讓老人的行動具有意義，老人的努力雖然成了自然界的犧牲品，但老人的精神勝利了，他的精神力量超越了以往的海上生活，超越物質(zhì)的結(jié)局。在這一層面上老人已然實現(xiàn)靈魂的和諧，不再心懷懊喪。
在寫作中，海明威正是那個“老人”。寫作生涯越持久便越懷有深重的杰作情結(jié)，希望不鳴則已，一鳴驚人。如此下去寫作可能成為一個人的夢魘，作品成為不負(fù)責(zé)的評論家的犧牲品。如他的上一篇小說《過河入林》的評價不高，被認(rèn)為是文才枯竭。唯一令作家內(nèi)心安慰的只有精神勝利和自我超越，這是支持他一路奮斗的燃料。老人的奮斗不應(yīng)成為他的夢魘，它還能夠繼續(xù)夢見獅子，這一非洲草原的真正霸主。老人的生命愈老彌堅，愈堅彌醇，作者的良好愿望。海明威的杰出正在于他不是一個徹底的悲觀主義者，他是一位生命的斗士。他的作品在摸索內(nèi)心矛盾解決之道的途徑。雖然他本人終其一生也未能解決這些矛盾。正因為他寫作，所以他對人的靈魂關(guān)注的深沉；也正因為他的作品，我們看見了他做出的全部努力。
《老人與�！芬苍S并無所謂的無窮象征，但那并不影響它成為能夠承載理想和精神力量的偉大作品。
創(chuàng)作背景：
《老人與海》這本小說是根據(jù)真人真事寫的。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，海明威移居古巴，認(rèn)識了老漁民格雷戈里奧·富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴風(fēng)雨中沉沒，富恩特斯搭救了海明威。從此，海明威與富恩特斯結(jié)下了深厚的友誼，并經(jīng)常一起出海捕魚。
1936年，富恩特斯出海很遠(yuǎn)捕到了一條大魚，但由于這條魚太大，在海上拖了很長時間，結(jié)果在歸程中被鯊魚襲擊，回來時只剩下了一副骨架。
1936年4月，海明威在《鄉(xiāng)紳》雜志上發(fā)表了一篇名為“碧水之上：海灣來信”的散文，其中一段記敘了一位老人獨自駕著小船出海捕魚，捉到一條巨大的大馬林魚，但魚的大部分被鯊魚吃掉的故事。當(dāng)時這件事就給了海明威很深的觸動，并覺察到它是很好的小說素材，但卻一直也沒有機(jī)會動筆寫它！
1950年圣誕節(jié)后不久，海明威產(chǎn)生了極強(qiáng)的創(chuàng)作欲，在古巴哈瓦那郊區(qū)的別墅“觀景社”，他開始動筆寫《老人與海》（起初名為《現(xiàn)有的�！罚５�1951年2月23日就完成了初稿，前后僅用了八周。4月份海明威把手稿送給去古巴訪問他的友人們傳閱，博得了一致的贊美。
《老人與�！焚p析 3
《老人與�！芬苍S并無所謂的無窮象征，但那并不影響它成為能夠承載理想和精神力量的偉大作品。下面我們來看看老人與海的課文賞析。
《老人與�！房梢哉f是最典型的海明威小說，集中體現(xiàn)了海明威的世界和海明威的人生哲學(xué)。小說的題材是從一個古巴老漁民那里得來的，海明威醞釀了十幾年，他不僅以他長期以來獲得的打魚的豐富知識充實了這個故事，而且把它補(bǔ)充和裁剪為自己所需要的題材。小說講述了古巴老漁民桑提亞哥，８４天出海沒有釣到一條魚，大家都認(rèn)為他背運(yùn)了。連平時常照顧他的男孩曼諾林，也不來了�？衫先瞬⒉凰佬模诘冢福堤�，他獨自一人去到更遠(yuǎn)的海面，終于釣到一條從未釣到過的大馬林魚。他被魚拖著跑了兩天兩夜，終于征服了它。正當(dāng)他揚(yáng)帆返航時，碰上了鯊魚，為了保護(hù)他的魚，他又與鯊魚展開了搏斗，他一條條地殺死它們，但更多的鯊魚又來了。最后老人精疲力竭，只剩下一支折斷的舵柄作武器。但馬林魚還是被鯊魚吃得只剩一副骨架，他把它拖了回去�；氐郊宜�在“夢見獅子”。
小說情節(jié)十分簡單，但卻蘊(yùn)含著深刻的寓意。小說集中描寫了主人公三天三夜只身在海上捕魚的情況。為了突出想要表現(xiàn)的主題，作者把主人公桑提亞哥投進(jìn)了幾乎與世人隔絕的茫茫大海之中，讓他孤獨地與海洋、鯊魚搏斗。在海明威筆下，大海顯然不僅僅是大自然的一種景觀，而且也是社會的象征。正如桑提亞哥把捕魚不只看作一種謀生手段，而且也當(dāng)作人生角斗的場所一樣。作者多次用“黑色的”、“暗黑的”、“黑魆魆的”等幽冷、神秘的字眼來形容海水，大海充滿了大大小小的馬林魚和鯊魚。尤其使人顫栗的是桑提亞哥與鯊魚搏斗時海的兇怒、野蠻、陰險及深不可測和不可知。這一切，使桑提亞哥顯得那么渺小，那么孤獨無助。從而形象地表明了人在同外界勢力的斗爭中逃避不了失敗的命運(yùn)。但是作品通過桑提亞哥在失敗面前所表現(xiàn)出來的風(fēng)度，又強(qiáng)調(diào)了人要勇敢地面對失敗這一主題。
海明威是以塑造那些在強(qiáng)大的壓力下不失風(fēng)度的主人公而飲譽(yù)文壇的。這篇小說中的主人公桑提亞哥就是他那種“人可以被消滅而不可被擊敗”的最典型的“硬漢”形象。在海明威筆下的桑提亞哥社會關(guān)系十分簡單。小說一開始，作者就不動聲色地敘述著：“他是一個獨自在灣流里一只小船上打魚的老頭兒，他到那兒接連去了八十四天，一條魚也沒有捉到……”。似乎桑提亞哥是個超然于世外的人。他沒有什么豐功偉績、離奇的遭遇。小說只提到他早年曾到過非洲，見過獅子；也曾有過一個妻子，現(xiàn)已離他而去。而現(xiàn)在唯一與他接觸的只有一個小男孩曼諾林。但是他捕魚卻“有許多訣竅”，“要說打魚，頂好的還得數(shù)”桑提亞哥。長年的捕魚生活在他身上刻下了大海留下的難忘印記，鑄就了他的“硬漢”性格。小說中寫道：桑提亞哥“后頸上凝聚了深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴。兩邊臉上長著褐色的疙瘩。那是太陽在熱帶海面上的反光曬成的肉瘤。疙瘩順著臉的兩邊蔓延下去，因為老在用繩拉大魚的緣故，兩只手上都留下了皺痕很深的疤，但是沒有一塊疤是新的。……他身上的每一部分都顯得老邁，除了那一雙眼睛。那雙眼啊，跟海水一樣藍(lán)，是愉快的，毫不沮喪的�！彼麡O具性格，認(rèn)定自己的使命就是到大海深處去捕魚，雖然接連去了八十四天，一條魚也沒有捉到，但還是帶著“希望和信心”獨自駕著小舟出海了，而且“到那什么人也沒有去過的地方�！痹谛≌f中，桑提亞哥捕魚不單是為了“養(yǎng)活自己”，而且是“為了光榮”。“魚一方面養(yǎng)活我，一方面要弄死我”。因此他必須戰(zhàn)勝魚。人和魚都在選擇：“它的選擇就是待在一切圈套、引誘和詭計都奈何它不得的黑魆魆的深水里。我的選擇呢，就是到那什么人也沒有去過的地方把它找出來。我和它誰也沒有個幫手�！碑�(dāng)他打著了大魚，手卻抽筋了，“我恨抽筋，這是對自己身體的背叛，是自己丟自己的臉”，但又自信：“不過你呀，你是永遠(yuǎn)不會垮的�！彼Ｍ茏C明自己是個什么樣的人，也就是海明威的準(zhǔn)則：“讓它把我當(dāng)作比現(xiàn)在的我更有男子漢氣概些吧，事實上我一定會那樣的。”他證明了一千次都落空了。但“現(xiàn)在他又要去證明了。每一次都是一個新的開端，他也決不去回想過去他這樣做的時候�！彼J(rèn)為：“痛苦在一個男子漢不算一回事。”當(dāng)他終于把大魚制服，獵獲了他夢寐以求的目標(biāo)，以勝利者的姿態(tài)返航時，卻又遇到了更兇險的對手：鯊魚。于是他又和鯊魚作著殊死的斗爭，傷痕累累�！耙粋�人并不是生來要給打敗的，你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他。”這就是徹底的海明威的人生哲學(xué)。他把個人生存的價值提到高于一切的地步，但同時又帶有明顯的悲觀色彩。最后，桑提亞哥與鯊魚搏斗失敗了，一千五百磅的大馬林魚只剩下一副空骨頭架子，可是他精神上并沒有失�。骸翱墒�，是什么把你打敗的呢？他又想‘什么也不是，’他提高嗓子說�！俏易叩锰h(yuǎn)了�！被氐郊�，他還在夢見獅子。而“獅子”正是他力量的象征。在精神上他是個強(qiáng)者，“就是打不敗他”。然而，這畢竟是作者的主觀愿望。桑提亞哥是孤立的個人奮斗，他敵不過鯊魚所象征的命運(yùn)的捉弄，最后只能在失敗中尋求自我安慰。這也是海明威晚年思想的集中表現(xiàn)。
海明威生活的時代，整個西方資本主義國家里呈現(xiàn)了一片混亂的景象：經(jīng)濟(jì)危機(jī)、市場蕭條、戰(zhàn)爭頻繁。這個充滿著戰(zhàn)爭、暴力、兇殺、邪惡、墮落、恐懼、絕望和死亡的世界對海明威產(chǎn)生了決定性的影響和打擊，并在他的肉體和心靈上留下了不可治愈的可怕的創(chuàng)傷，從而把他推上了痛苦、迷惘、絕望和死亡的邊緣。但是，他并沒有被打垮，他像一頭“受傷的老獅子”，用筆同那個荒誕的世界作了無數(shù)次抗?fàn)帯：Ｃ魍ㄟ^小說揭露和鞭撻了那個荒誕的世界的危機(jī)和矛盾，發(fā)泄他和“迷惘的一代”對那個社會和世界的憎恨、憤怒、不滿和絕望。在海明威的作品世界中，無一不是他的人生哲學(xué)的形象顯現(xiàn)。在海明威看來，一個人如果沒有勇氣是比什么都可怕的。他作品中主人公的頭上總有一種厄運(yùn)在盤旋，他們都得奮力抵抗這種厄運(yùn)。從他的第一部小說集《在我們的時代里》的涅克、《太陽照常升起》的巴恩斯、《喪鐘為誰為鳴》的喬頓、《乞力馬扎羅的雪》的哈利、《弗·馬康貝短暫的幸福》中的馬康貝、《有的和沒有的》中的摩根到《老人與�！分械纳Ｌ醽喐�，幾乎所有重要的作品都表現(xiàn)了這一點。理解了這一點，我們也就不難理解海明威作品的題材為什么總是戰(zhàn)爭、拳擊、狩獵、海上垂釣等充滿暴力的事件，而主人公總是孤獨的男人，女性在他的世界里只處于陪襯地位。這些主人公在某種程度上都存在著一個共同點，即他們面對困難、厄運(yùn)能表現(xiàn)出一種重壓之下的優(yōu)雅風(fēng)度。海明威塑造的這種藝術(shù)形象，被人們稱為“硬漢形象”，而桑提亞哥則是這一類“硬漢形象”的典型表現(xiàn)。
在這篇小說中，海明威最成功地運(yùn)用了他錘煉多年的那種洗練的風(fēng)格。行文流暢、文體簡練、含蓄，讀來富有詩意。作者以第三人稱敘述故事，語句平穩(wěn)，節(jié)奏明快、具像鮮明，絲毫沒有過于修飾的文句。但在這簡樸的語言中，卻蘊(yùn)藏著豐富的內(nèi)涵，就像那藏在海水中的八分之七的冰山一樣，而這也正是小說魅力之所在。象征手法的運(yùn)用在小說中也到處可見。如小說中的大海，象征桑提亞哥搏斗的場所；大馬林魚象征著他的追求；鯊魚象征著他奮斗道路上的敵人，而獅子則象征著力量，老頭兒一再夢見獅子，正象征著老人對力量的追求和對強(qiáng)者的向往。小說的結(jié)尾，作者寫到那些旅游者圍著大馬林魚的骨架議論紛紛，卻分不清這是鯊魚還是馬林魚。這個諷刺性的結(jié)尾，也含有象征意味，影射了客觀世界對同厄運(yùn)搏斗的老人的不理解，從而加深了小說主人公孤軍奮斗、孤芳自賞的思想主題。小說中，作者還充分運(yùn)用了獨白、思忖、回想等來揭示人物的內(nèi)心，達(dá)到刻畫人物性格的目的。
老人與�！方o海明威帶來了至高無上的榮譽(yù)。1954年瑞典皇家學(xué)院授予海明威該年度諾貝爾獎�！耙驗樗ㄓ诂F(xiàn)代敘事藝術(shù)，突出地表現(xiàn)在其近著《老人與海》之中，同時也因為他在當(dāng)代風(fēng)格中所發(fā)揮的影響。”
寫作手法：
語言：
在海明威的寫作技巧上，他用對話的簡潔、明快、有力，修辭的干凈，韻調(diào)的自然，形成了獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。海明威使用的語言和刻畫的形象鮮明具體，但是他的主題卻含蓄隱晦，往往只用警句式的語言就能表現(xiàn)小說中人物的言談行動。他的筆調(diào)瀟灑自然，毫無矯揉造作之處，也沒有著意的渲染和概括，但卻能尖銳地刻畫出人物的內(nèi)心世界，充分體現(xiàn)了自然主義的白描手法�！独先伺c海》沒有精雕細(xì)琢，也沒有微妙深奧，然而只不過是簡潔質(zhì)樸、文字平定而已，開拓了小說的描寫空間，豐富了小說的文學(xué)意蘊(yùn)，使人產(chǎn)生一種“感情真者，其觀物亦真”的感受。瑞典文學(xué)院院士霍爾斯陶穆稱贊海明威：“《老人與海》是一部異常有力、無比簡潔的作品，具有一種無可抗拒的美�！�
縱式結(jié)構(gòu)：
他采取了縱式結(jié)構(gòu)的方式，即在眾多漁夫中老人作為他小說中的主人公圣地亞哥，選擇了非�？蓯鄣暮⒆玉R諾林做老人的伙伴，選一系列情節(jié)的發(fā)展按自然的時空順序安排在兩天時間內(nèi)進(jìn)行，這樣剪裁實際上有許多東西并沒有被真正剪裁掉，而是讓讀者自己去完成，達(dá)到“一石多鳥”的藝術(shù)效果，寓意深厚。一方面集中體現(xiàn)了他作品的主題：“人并不是生來要給打敗的，你盡可能把它消滅掉，可就是打不敗他。”這是他筆下“硬漢子”形象所反映的“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”。
輪輻式的布局：
小說的全部時間非常緊湊，前后只有四天：出海的前一天，以老人從海上歸來為引子，讓周圍的人物一個個出場，交代了他們與老人之間的關(guān)系：一個熱愛他，跟他在一起學(xué)習(xí)釣魚的孩子馬諾林；一群尊敬他，但永遠(yuǎn)不能理解他的打漁人；一個關(guān)心他的酒店老板。老人就生活在這樣的人物群體中，相比之下，他與眾人有著明顯的不同，他很樂觀，心胸開闊，是個經(jīng)驗豐富、充滿信心、勤勞勇敢、富于冒險、熱愛生活的純樸的古巴漁民。同時，這種輪輻式結(jié)構(gòu)還能產(chǎn)生線索清晰明了、中心集中突出、故事簡潔明快的效果。
緩急相間的節(jié)奏感：
海明威在論述節(jié)奏時曾這樣說：“書啟動時比較慢，可是逐漸加快節(jié)奏，快得讓人受不了，我總是讓情緒高漲到讓讀者難以忍受，然后穩(wěn)定下來，免得還要給他們準(zhǔn)備氧氣瓶”這篇小說給人的節(jié)奏感就是這樣，故事開始給我們交代老人與周圍人的關(guān)系時，娓娓道來，速度比較緩慢，隨著老人航海的進(jìn)程，速度也逐漸加快著，當(dāng)老人與馬林魚、鯊魚正面交鋒時，速度之快達(dá)到了極點。特別是魚在不斷的掙扎，起伏波動，鯊魚在猛烈的進(jìn)攻，老人很疲憊的情況下。
作者簡介
歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威（Ernest Miller Hemingway，1899年7月21日—1961年7月2日），美國小說家、諾貝爾文學(xué)獎獲得者。1899年7月21日生于芝加哥市郊橡膠園小鎮(zhèn)。1926年出版了長篇小說《太陽照常升起》（又名《太陽照樣升起》[13]），初獲成功，被斯坦因稱為“迷惘的一代”。1929年，反映第一次世界大戰(zhàn)的長篇巨著《永別了，武器》的問世給作家?guī)砹寺曌u(yù)。30年代初，海明威到非洲旅行和狩獵。1935年寫成《非洲的青山》和一些短篇小說。1937年發(fā)表了描寫美國與古巴之間海上走私活動的小說《有錢人和沒錢人》。西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間，他3次以記者身份親臨前線，在炮火中寫了劇本《第五縱隊》，并創(chuàng)作了以美國人參加西班牙人民反法西斯戰(zhàn)爭為題材的長篇小說《喪鐘為誰而鳴》（1940）。他曾與許多美國知名作家和學(xué)者捐款支援西班牙人民正義斗爭。1941年偕夫人瑪莎訪問中國，支持我國抗日戰(zhàn)爭。后又以戰(zhàn)地記者身份重赴歐洲，并多次參加戰(zhàn)斗。戰(zhàn)后客居古巴，潛心寫作。1952年，《老人與�！穯柺�，深受好評，翌年獲普利策獎。1954年獲諾貝爾文學(xué)獎�？ㄋ固亓_掌權(quán)后，他離開古巴返美定居。因身上多處舊傷，百病纏身，精神憂郁，1961年7月2日自殺。海明威去世后發(fā)表的遺作，主要有：《島在灣流中》（1970）和《伊甸園》（1986）。
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