杜甫的絕句原文賞析
無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì)中，大家最不陌生的就是古詩(shī)了吧，從格律上看，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。那么問題來(lái)了，到底什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？以下是小編為大家整理的杜甫的絕句古詩(shī)原文賞析，歡迎閱讀與收藏。
杜甫的絕句原文賞析 1
唐代杜甫
堂西長(zhǎng)筍別開門，塹北行椒卻背村。
梅熟許同朱老吃，松高擬對(duì)阮生論。
譯文
廳堂西邊的竹筍長(zhǎng)得茂盛，都擋住了門頭，塹北種的行椒也郁郁蔥蔥的，長(zhǎng)成一行卻隔開了鄰村。
看到園中將熟的梅子，便想待梅熟時(shí)邀朱老一同嘗新；看到堂前的松樹，便想和阮生在松下談古論今。
注釋
行椒：成行的椒樹。
朱老：與下文的“阮生”都是杜甫在成都結(jié)識(shí)的朋友，喻指普普通通的鄰里朋友。
阮生：后世常與“朱老”連用成“阮生朱老”或“朱老阮生”作為詠知交的典故。
創(chuàng)作背景
唐代宗廣德二年（公元764年）春，杜甫因嚴(yán)武再次鎮(zhèn)蜀而重返成都草堂，其時(shí)，安史之亂已平定，杜甫得知這位故人的消息，也跟著回到成都草堂。這時(shí)詩(shī)人的心情特別好，面對(duì)這生氣勃勃的景象，情不自禁，寫下了這一組即景小詩(shī)。
重點(diǎn)字詞釋義
黃鸝：一種羽毛黃亮、叫聲悅耳的小鳥，常象征春日生機(jī)。
鳴翠柳：在翠綠的柳樹上鳴叫（“鳴” 字賦予鳥兒動(dòng)態(tài)與生機(jī)）。
白鷺：羽毛潔白的水鳥，常棲息于水邊或空中，自帶清雅之態(tài)。
上青天：向湛藍(lán)的天空飛去（“上” 字勾勒出飛行的軌跡與高遠(yuǎn)感）。
窗含：從窗戶向外看，景物仿佛被窗框包含其中（“含” 字極具畫面感，將遠(yuǎn)景納入近景）。
西嶺：指成都西部長(zhǎng)安方向的岷山（常年積雪，為遠(yuǎn)景）。
千秋雪：指西嶺山上終年不化的積雪，“千秋” 極言時(shí)間之久。
門泊：門前停泊著（“泊” 字營(yíng)造出寧?kù)o的氛圍）。
東吳：古代吳國(guó)所在地，泛指長(zhǎng)江下游地區(qū)（“萬(wàn)里” 極言空間之遠(yuǎn)，暗示交通便利）。
主旨與情感
全詩(shī)以明快的語(yǔ)言、凝練的筆觸描繪了春日里的四種景象：黃鸝鳴柳、白鷺飛天、西嶺積雪、門前泊船，色彩鮮明、動(dòng)靜結(jié)合、遠(yuǎn)近相映。既展現(xiàn)了成都草堂周邊生機(jī)盎然又寧?kù)o悠遠(yuǎn)的春日美景，也暗含詩(shī)人歷經(jīng)戰(zhàn)亂后，對(duì)安穩(wěn)閑適生活的欣慰與滿足，字里行間滿是對(duì)自然之美、生活之趣的熱愛。
藝術(shù)手法賞析
色彩搭配鮮明：“黃”（黃鸝）、“翠”（柳樹）、“白”（白鷺）、“青”（天空）四種顏色交織，構(gòu)成一幅絢麗多彩的春日畫卷，視覺沖擊力強(qiáng)。
動(dòng)靜結(jié)合巧妙：前兩句為動(dòng)態(tài)描寫（黃鸝 “鳴”、白鷺 “上”），充滿生機(jī)與活力；后兩句為靜態(tài)描寫（西嶺 “雪”、門前 “船”），營(yíng)造出寧?kù)o悠遠(yuǎn)的意境，動(dòng)靜相生，相得益彰。
遠(yuǎn)近層次清晰：由近及遠(yuǎn)再回歸近景，層次分明。近景（黃鸝、翠柳）→ 中景（白鷺、青天）→ 遠(yuǎn)景（西嶺、千秋雪）→ 近景（門、萬(wàn)里船），空間感十足。
對(duì)仗工整精妙：作為七言絕句，雖不強(qiáng)制要求全詩(shī)對(duì)仗，但前兩句 “兩個(gè)” 對(duì) “一行”（數(shù)量詞）、“黃鸝” 對(duì) “白鷺”（鳥類名詞）、“鳴” 對(duì) “上”（動(dòng)詞）、“翠柳” 對(duì) “青天”（景物名詞），對(duì)仗工整，語(yǔ)言凝練，盡顯詩(shī)人煉字功力。
煉字精準(zhǔn)傳神：“鳴”“上”“含”“泊” 四字堪稱點(diǎn)睛之筆。“鳴” 寫聲，“上” 寫形，“含” 寫視角，“泊” 寫狀態(tài)，僅用四字便將景物的聲、形、態(tài)、境完美呈現(xiàn)。
拓展延伸
杜甫《絕句》系列：杜甫創(chuàng)作過多篇《絕句》，除這首七言絕句外，還有五言絕句（如 “遲日江山麗，春風(fēng)花草香”），均以寫景見長(zhǎng)，風(fēng)格清新自然，與他晚年沉郁頓挫的主流風(fēng)格形成對(duì)比。
近體詩(shī)特點(diǎn)：這首詩(shī)嚴(yán)格遵循七言絕句的格律要求，二、四句 “天”“船” 押平聲韻，讀來(lái)朗朗上口，體現(xiàn)了唐代近體詩(shī)的成熟與規(guī)范。
意象含義：詩(shī)中的 “黃鸝”“翠柳”“白鷺”“青天” 均為春日典型意象，象征生機(jī)與美好；“西嶺千秋雪” 暗示時(shí)光的悠遠(yuǎn)，“東吳萬(wàn)里船” 則暗含戰(zhàn)亂平息后交通恢復(fù)、生活安定的背景。
賞析1
這首詩(shī)先寫草堂，舉其四景：堂西的竹筍，塹北的行椒，園中的梅子，堂前的松樹。詩(shī)人處在這遠(yuǎn)離鬧市的幽靜環(huán)境之中，因看到園中將熟的梅子，便想到待梅熟時(shí)邀朱老一同嘗新；因看到堂前的松樹，便希望和阮生在松蔭下盡情地談古論今。從中可以看出詩(shī)人對(duì)草堂的愛賞，以及他對(duì)生活的樸素要求。他久經(jīng)奔波，只要有一個(gè)安身之地就已經(jīng)滿足了。顯然，這首詩(shī)雖屬賦體卻兼比興，于平淡的寫景敘事中寓含著詩(shī)人的淡泊心情，以作為組詩(shī)之綱。當(dāng)時(shí)杜甫因好友嚴(yán)武再次鎮(zhèn)蜀而重返草堂，足證嚴(yán)武在詩(shī)人心目中的重要地位，但這里他所想到的草堂的座上賓卻不是嚴(yán)武，而是普普通通的朱老和阮生，可見詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心境和志趣。
賞析2
《絕句》是杜甫在成都浣花溪草堂閑居時(shí)所寫。在此期間，詩(shī)人共寫絕句4首，本詩(shī)是其中的第三首，描繪了草堂周圍明媚秀麗的春色。同時(shí)，詩(shī)人舒暢愉悅的心情也蘊(yùn)含于寫景之中。整首詩(shī)對(duì)仗工整，樸實(shí)自然，一句一景，遠(yuǎn)近交錯(cuò)，動(dòng)靜結(jié)合，有聲有色，構(gòu)成了一幅絢麗多彩、清新開闊的畫卷
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
這兩句詩(shī)是一組對(duì)仗句，一連用了“黃、翠、白、青”四個(gè)寫顏色的詞語(yǔ)，黃翠互襯、白青相映�！傍Q”字讓人感受到黃鸝歌聲的婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，傳達(dá)出歡快愉悅的心情。“一行白鷺”將視線從近處引向藍(lán)天，引向高遠(yuǎn)處。這兩句詩(shī)描繪出一幅色彩明麗、清新開闊的畫面。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。
這兩句詩(shī)也由對(duì)仗句構(gòu)成，“含”字十分貼切生動(dòng)，表明詩(shī)人是在屋內(nèi)遠(yuǎn)望西嶺，西嶺雪山被包含在窗框之中，像畫框中鑲嵌著一幅壯美雪山圖。三國(guó)時(shí)期的孫權(quán)在長(zhǎng)江中下游地區(qū)建立的政權(quán)，史稱“東吳”，泛指現(xiàn)在江蘇、浙江一帶�！扒�、萬(wàn)里”都是虛數(shù)，“千秋”是千年的意思，指時(shí)間的恒久；“萬(wàn)里”指東吳到成都遙遠(yuǎn)的路程，給人廣闊的空間感。
賞析3
這首《絕句》是詩(shī)人住在成都浣花溪草堂時(shí)寫的，描寫了草堂周圍明媚秀麗的春天景色。
詩(shī)歌以一幅富有生機(jī)的自然美景切入，給人營(yíng)造出一種清新輕松的情調(diào)氛圍。前兩句，詩(shī)人以不同的角度對(duì)這副美景進(jìn)行了細(xì)微的刻畫。翠是新綠，是初春時(shí)節(jié)萬(wàn)物復(fù)蘇，萌發(fā)生機(jī)時(shí)的顏色�！皟伞焙汀耙弧毕鄬�(duì);一橫一縱，就展開了一個(gè)非常明媚的自然景色。這句詩(shī)中以“鳴”字最為傳神，運(yùn)用了擬人的手法把黃鸝描寫的更加生動(dòng)活潑，鳥兒成雙成對(duì)，構(gòu)成了一幅具有喜慶氣息的生機(jī)勃勃的畫面。而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動(dòng)的生機(jī)，下句則以更明顯的動(dòng)勢(shì)寫大自然的生氣，白鷺在這個(gè)清新的天際中飛翔，這不僅是一種自由自在的舒適，還有一種向上的奮發(fā)。再者，首句寫黃鸝居柳上而鳴，與下句寫白鷺飛翔上天，空間開闊了不少，由下而上，由近而遠(yuǎn)，使詩(shī)人所能看到的、所能感受到的生機(jī)充盈著整個(gè)環(huán)境，這樣就再?gòu)牧硪唤嵌蕊@出早春生機(jī)之盛。
第三句，“窗含西嶺千秋雪”，詩(shī)人憑窗遠(yuǎn)眺，因早春空氣清新，晴天麗日，所以能看見西嶺雪山。上兩句已點(diǎn)明，當(dāng)時(shí)正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤(rùn)的感受，此句“窗”與“雪”間著一“含” 字，表現(xiàn)出積雪初融之際濕氣潤(rùn)澤了冬凍過的窗欞，這更能寫出詩(shī)人對(duì)那種帶著濕氣的早春生機(jī)的感受。而“西嶺”，正是詩(shī)人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺，想到西嶺山上的長(zhǎng)久積雪，以西嶺上的千秋積雪代替窗上的殘雪，這就使所表達(dá)的意境更為廣遠(yuǎn)。另外，詩(shī)人從少年時(shí)就懷有報(bào)國(guó)的志向，在歷經(jīng)數(shù)十年的重重阻扼之后終于有重展的'機(jī)會(huì)，多年戰(zhàn)亂得以平定，這與詩(shī)人看到窗前的融雪而想到西嶺，并以嶺上千年雪代窗上殘雪，進(jìn)而給詩(shī)人以頑雪消融之感正好相聯(lián)系。
末句更進(jìn)一步寫出了杜甫當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心情。一說船來(lái)自“東吳”，此句表戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，詩(shī)人睹物生情，想念故鄉(xiāng)。用一個(gè)“泊”字，有其深意，杜甫多年來(lái)飄泊不定，沒有著落，雖然他心中始終還有那么一點(diǎn)希冀，但那種希冀，已經(jīng)大大消減了�！安础弊�，正好寫出了詩(shī)人這種處于希望與失望之間的復(fù)雜心情。而“萬(wàn)里”則暗示了目的達(dá)到的遠(yuǎn)難，這與第三句中的“千秋”并列，一從時(shí)間上，一從空間上，同寫出那種達(dá)到目的之難。三國(guó)孫權(quán)自古就被不少士人譽(yù)為明主，作者借東吳代指孫權(quán)，暗示了杜甫對(duì)當(dāng)朝皇帝的希望。而以“泊”、“萬(wàn)里”、“東吳船”合而為一句，正是為了寫出那個(gè)“難”字。
全詩(shī)看起來(lái)一句一景，是四幅獨(dú)立的圖景，但詩(shī)人的內(nèi)在情感使其內(nèi)容一以貫之，以清新輕快的景色寄托詩(shī)人內(nèi)心復(fù)雜的情緒，構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的意境。一開始表現(xiàn)出草堂的春色，詩(shī)人的情緒是陶然的，而隨著視線的游移、景物的轉(zhuǎn)換，江船的出現(xiàn)，便觸動(dòng)了他的鄉(xiāng)情。表面上表現(xiàn)的是生機(jī)盎然的畫面，而在歡快明亮的景象內(nèi)，卻寄托著詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝，孤獨(dú)而無(wú)聊的失落之意，更寫出了詩(shī)人在重有一線希望之時(shí)的復(fù)雜心緒，在那希望之外，更多的是詩(shī)人對(duì)失望的感傷。
詩(shī)的上聯(lián)是一組對(duì)仗句。草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對(duì)黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境。“翠”是新綠，“翠柳”是初春 物候，柳枝剛抽嫩芽�！皟蓚�(gè)黃鸝鳴翠柳”，鳥兒成雙成對(duì)，呈現(xiàn)一片生機(jī)，具有喜慶的意味。次句寫藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。這種長(zhǎng)腿鳥飛起來(lái)姿態(tài)優(yōu)美，自然 成行。晴空萬(wàn)里，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景;首 句還有聲音的描寫，傳達(dá)出無(wú)比歡快的感情。
詩(shī)的下聯(lián)也由對(duì)仗句構(gòu)成。上句寫憑窗遠(yuǎn)眺西山雪嶺。嶺上積雪終年不化，所以積聚了“千秋雪”。而雪山在天氣不好時(shí)見不到，只有空氣清澄的晴日，它才清晰 可見。用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫，近在目前。觀賞到如此難得見到的美景，詩(shī)人心情的舒暢不言而喻。下句再寫向門外一瞥，可以見到停泊 在江岸邊的船只。江船本是常見的，但“萬(wàn)里船”三字卻意味深長(zhǎng)。因?yàn)樗鼈儊?lái)自“東吳”。當(dāng)人們想到這些船只行將開行，沿岷江、穿三峽，直達(dá)長(zhǎng)江下游時(shí)，就 會(huì)覺得很不平常。因?yàn)槎嗄陸?zhàn)亂，水陸交通為兵戈阻絕，船只是不能暢行萬(wàn)里的。而戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，才看到來(lái)自東吳的船只，詩(shī)人也可“青春作伴好還鄉(xiāng)” 了，怎不叫人喜上心頭呢?“萬(wàn)里船”與“千秋雪”相對(duì)，一言空間之廣，一言時(shí)間之久。詩(shī)人身在草堂，思接千載，視通萬(wàn)里，胸次何等開闊!
這首絕句一句一景，但又融而為一，其中起聯(lián)結(jié)作用的正是詩(shī)人內(nèi)心的心緒。表面上表現(xiàn)的是生機(jī)盎然的畫面，而在歡快明亮的景象內(nèi)，卻寄托著詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝，孤獨(dú)而無(wú)聊的失落之意，更寫出了詩(shī)人在重有一線希望之時(shí)的復(fù)雜心緒，在那希望之外，更多的是詩(shī)人對(duì)失望的感傷，對(duì)希望可否成真的無(wú)著和彷徨。以清新輕快的景色寄托詩(shī)人內(nèi)心復(fù)雜的情緒，正是這首詩(shī)的主旨所在。
賞析4
這是一首七言絕句。首句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”，“黃鸝”又名叫黃鶯、黃鳥。“鳴翠柳”即是說(黃鸝)在翠綠的柳樹上鳴叫。詩(shī)歌視角首先停留在近處，從富有生機(jī)的自然美景切入，營(yíng)造出一個(gè)清新輕松的氛圍。這里，詩(shī)人選擇了“黃鸝”、“翠柳”兩個(gè)意象，從顏色上給人以春的氣息�！按洹笔切戮G，是初春時(shí)節(jié)萬(wàn)物復(fù)蘇，萌發(fā)生機(jī)時(shí)的顏色�！包S”即指鳥兒出生不久的絨毛的顏色，并與“翠”相呼應(yīng)，采用特寫鏡頭放大，形成鮮明的對(duì)照。一個(gè)“鳴”字，詩(shī)人通過聲音描寫，不但表明黃鸝的啼叫是那么輕脆，悅耳，而且給讀者以初春時(shí)鳥語(yǔ)花香的感受。特別是在黃鸝前加了“兩個(gè)”一詞，很有意蘊(yùn)的，那成雙成對(duì)的黃鸝在歡唱，不正是表現(xiàn)出初春時(shí)節(jié)時(shí)光的美好，再現(xiàn)出初春時(shí)節(jié)的生機(jī)蓬勃的景象!
“一行白鷺上青天”緊承上句而來(lái)，并形成對(duì)偶。首先，此句與上句構(gòu)成對(duì)偶，視角發(fā)生變化，由下而上。上句寫地，下句寫天，兩相結(jié)合，以更明顯的動(dòng)勢(shì)寫大自然的生氣。其次，從用詞來(lái)說，對(duì)偶在詞性上是相同的。上句寫黃鸝于柳樹上鳴叫，下句寫白鷺在藍(lán)天上飛翔。詩(shī)人以青色襯托白色，以白突青，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，畫面清晰可人。上句的黃鸝的背景是一片翠柳，白鷺的背景卻是藍(lán)藍(lán)的天空，一黃一白，一綠一藍(lán)，相互照應(yīng)，形成了鮮明的景象。再次，對(duì)偶有助于思維的跳躍，境界的拓展。詩(shī)人的視角又下到上，由近及遠(yuǎn)，這一句中的“上”字，不但具有動(dòng)態(tài)感，而且拓展了讀者視野，與上句結(jié)合而形成了一個(gè)完整而開闊空間，并給讀者以無(wú)盡的想象，從而提高了詩(shī)歌的審美境界。
“窗含西嶺千秋雪”詩(shī)人的視角轉(zhuǎn)換了，由仰望而遠(yuǎn)望。詩(shī)人憑窗遠(yuǎn)眺，視點(diǎn)落在遠(yuǎn)處的“西嶺”之上�！按昂本褪菑拇白涌梢钥吹降囊馑�。“含”即包含意�！拔鲙X”指岷山。岷山，在四川和甘肅的交界。“千秋雪”指終年不化的積雪。句中的一個(gè)“千秋雪”，不但表明了初春時(shí)節(jié)山上的積雪猶存，似乎還有冬天余留的寒氣，而且詩(shī)人把視點(diǎn)推向歷史，把時(shí)間與空間結(jié)合起來(lái)，千年積雪，歷史留下什么?觸景生情，為下文抒情奠定了基礎(chǔ)。這樣，空間與時(shí)間結(jié)合，詩(shī)歌的境界更為開闊，更易于引發(fā)讀者的想象，去感受詩(shī)人內(nèi)心世界。同時(shí)，詩(shī)句中的在“窗”與“雪”之間用了一個(gè)“含”字，不但表明了詩(shī)人的審視視角的位置，而且更好地表現(xiàn)出詩(shī)人把自己多年漂泊處境與過去“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的理想聯(lián)系起來(lái)了。我們可以這樣設(shè)定，在“窗”內(nèi)的杜甫，是現(xiàn)實(shí)的杜甫，“窗”內(nèi)就是杜甫生活的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)，即有能力不能施展。而遠(yuǎn)處未融化的多年的積雪，那是過去的，象征著杜甫過去的美好理想，而今這種理想猶存。
“門泊東吳萬(wàn)里船”，詩(shī)人的視角又由高到低，集中表現(xiàn)出詩(shī)人杜甫當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心情。這里，詩(shī)人著一個(gè)“泊”字，實(shí)有深意的�！安础奔础巴Ａ簟绷x。我們知道，杜甫的多年飄泊他鄉(xiāng)，理想難以實(shí)現(xiàn)，不也正像去東吳船只“泊”在這里嗎?東吳是三國(guó)時(shí)期孫權(quán)政權(quán)的所在地。詩(shī)人杜甫借“東吳”代“孫仲謀”，不但表明了自己對(duì)孫仲謀的擅用賢能的敬佩與向往，而且也表現(xiàn)出對(duì)當(dāng)朝帝皇的希望，更暗示了自己“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的志向。然而，事與愿違，詩(shī)人卻用一個(gè)“泊”字，正好寫出了自己處于希望與失望交織著的復(fù)雜心情。接著詩(shī)人又用“萬(wàn)里”一詞，有眼前而延伸開去，從空間展示了成都到東吳相距的遙遠(yuǎn)，這樣，不但擴(kuò)大了詩(shī)歌的審美意境，而且照應(yīng)了“泊”字所表現(xiàn)出來(lái)的言外意，即自己的理想難以實(shí)現(xiàn)所產(chǎn)生的憂愁與不安。
總而言之，杜甫這首絕句很妙，前兩句描寫了初春時(shí)節(jié)那生氣蓬勃的景致，動(dòng)靜結(jié)合，營(yíng)造了一種美好的環(huán)境，以此暗示了詩(shī)人美好的心情。后兩句在寫景的基礎(chǔ)上，詩(shī)人卻把時(shí)光向后推移，借助特定的意象(東吳)，觸景生情，一種孤獨(dú)失落之感油然而生。也就是說，這首詩(shī)歌在其外在清新、明快的基調(diào)上表現(xiàn)出了深沉的意蘊(yùn)，可見杜甫詩(shī)歌表達(dá)藝術(shù)的高超。
解惑
問：“東吳萬(wàn)里船”是來(lái)自東吳，還是駛向東吳？
各有解讀，莫衷一是。我們不妨根據(jù)詩(shī)的意境去體會(huì)比較：本詩(shī)前兩句寫景一近一遠(yuǎn)；后兩句中，“千秋”指時(shí)間久遠(yuǎn)，更顯其靜，而“泊”之船即將啟程，是靜中含動(dòng)，形成了一靜一動(dòng)。這樣遠(yuǎn)近交錯(cuò)、動(dòng)靜結(jié)合。船駛向“萬(wàn)里”之遙的東吳，空間延伸到無(wú)限遠(yuǎn)，頓顯江流萬(wàn)里、天地廣闊的深遠(yuǎn)意境。如果理解為來(lái)自東吳的船停在門口，那么視線停留點(diǎn)只是在不遠(yuǎn)的“門外”，空間局限。綜上所述，取“駛向東吳”意，似乎更貼合詩(shī)的意境。
當(dāng)然，詩(shī)無(wú)達(dá)詁。閱讀者的理解角度不同，古詩(shī)語(yǔ)言的多義性，可有不同的見解。因此，很多古詩(shī)文難有絕對(duì)確切的解釋。再者，古詩(shī)文并非方方面面要探本溯源，其字里行間所傳遞的情感、意境、哲思、音韻、語(yǔ)言等方面的文化藝術(shù)之美，才是我們?yōu)橹穼�，為之沉醉的魅力所在�?/p>
作者
杜甫（712—770），字子美，祖籍湖北襄陽(yáng)，后徒河南鞏縣。唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，與李白合稱“李杜”。杜甫對(duì)中國(guó)古典詩(shī)歌的影響非常深遠(yuǎn)，被后人稱為“詩(shī)圣”，他的詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。杜甫共有約一千五百首詩(shī)歌被保留了下來(lái)，大多集于《杜工部集》。
杜甫的絕句原文賞析 2
《江畔獨(dú)步尋花七絕句（其五）》
[唐]杜甫
原文：
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。
桃花一簇開無(wú)主，可愛深紅愛淺紅？
注釋：
1、江，即流經(jīng)草堂的浣花溪。獨(dú)步，杜甫往訪南鄰酒伴未遇，故獨(dú)自沿江信步，尋花賞景。
2、黃師塔，指一黃姓僧人的墓塔。蜀人稱僧侶為師，稱其所葬之墓塔為“師塔”。東，向東流。
3、這句是說春光使人慵懶困倦，所以在微風(fēng)中少憩。倚微風(fēng)，臨微風(fēng)。
4、二句謂無(wú)主的桃花爛漫盛開，使人目不暇接，是愛深紅色的，還是愛淺紅色的呢？
賞析：
上元二年（761）春在成都浣花溪畔作。七絕句為一個(gè)整體，均以詠花為主要內(nèi)容，描寫了浣花溪畔群芳競(jìng)放，千姿百態(tài)，春意盎然的美好景色，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)美好事物、美好境界的熱愛和向往；同時(shí)又在惱花、怕春，即以喜景兼寓悲情。作者采取移步換形手法，從不同角度，以不同“鏡頭”拍攝了七幅各具特色的'春花美景，從中亦能看出杜甫此時(shí)悲喜交加、孤獨(dú)無(wú)助的情懷。此組詩(shī)多用方言俗語(yǔ)以翻新，通俗新穎，生動(dòng)活潑。第五首是寫黃師塔前桃花，抒發(fā)春光懶散的情懷。
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