蝶戀花·送春介紹

　　樓外垂楊千萬(wàn)縷，欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處？

　　綠滿山川聞杜宇，便作無(wú)情，莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨。

　　【簡(jiǎn)析】

　　春天終于又要離去了。任憑垂楊用千萬(wàn)縷柳絲，想把春天留住，可她卻停不住匆匆的腳步。那末就讓我們隨著紛紛飄飛的柳絮，去追妹春的歸宿吧。但追尋的結(jié)果卻仍莫明其蹤跡----只見(jiàn)到滿眼的山川已戀得碧綠一片，而杜鵑鳥則啼叫得令人發(fā)愁。無(wú)奈之下，詞人只好舉起酒杯，默默為春天送行，春卻緘口不語(yǔ)，飄然灑下蒙蒙的細(xì)雨，似向詞人揮淚告別。

　　【賞析】

　　宋代有不少惜春詞。暮春景色不外乎柳絮紛飛，杜鵑哀嗚，暮雨淅瀝，抒發(fā)的不過(guò)是作者的惋惜之情。然而，女詞人朱淑真卻通過(guò)豐富的想象力和貼切的擬人手法，將暮春景色表現(xiàn)得委婉多姿、細(xì)膩動(dòng)人，在宋代諸多惜春之作中，顯出它自己獨(dú)有的藝術(shù)特色。

　　朱淑真在少女時(shí)期也曾天資秀發(fā)，性靈鐘慧（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詞序》），寫過(guò)歡快明麗的《春景》詩(shī)：斗草尋花正及時(shí)，不為容易見(jiàn)芳菲。誰(shuí)能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮。──她要趁春光明媚而及時(shí)地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見(jiàn)（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對(duì)自己美好青春的珍惜之情（所以對(duì)春天倍感可親可愛(ài)），因而她不肯為閨中女訓(xùn)女誡所拘鉗去拿針縫線學(xué)什么無(wú)味的女紅，而要?dú)g欣喜悅地舉起酒杯，邀請(qǐng)春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而，曾幾何時(shí)，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說(shuō)她早歲不幸父母失審，不能擇伉儷，乃下配一庸夫致使一生抑郁不得志，每臨風(fēng)對(duì)月，觸目傷懷），朱淑真卻給后人送來(lái)了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前后的強(qiáng)烈反差，讀者既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗(yàn)。

　　詞中首先出現(xiàn)的是垂楊。樓外垂楊千萬(wàn)縷，欲系青春，少住春還去三句，描繪了垂楊的綠姿。這種萬(wàn)條垂下綠絲絳（賀知章《詠柳》）的景色，對(duì)于陰歷二月（即仲春時(shí)節(jié)），是最為典型的。上引賀詩(shī)中即有不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀之句。它不同于濃如煙草淡如金的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于風(fēng)吹無(wú)一葉的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來(lái)表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象。少住春還去，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒(méi)有達(dá)到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過(guò)短暫的逗留，還是決然離去了。

　　猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處兩句，對(duì)暮春景物作了進(jìn)一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩(shī)人們說(shuō)：飛絮著人春共老（范成大《暮春上塘道中》）、飛絮送春歸（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨(dú)出心裁，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來(lái)，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：若有人知春去處，喚取歸來(lái)同�。ā肚迤綐�(lè)》）。比起簡(jiǎn)單寫成飛絮送春歸或著人春意老來(lái)，朱淑真這種隨春的寫法，就顯得更有迂曲之趣。句中用猶自把系春同隨春聯(lián)系起來(lái)，造成了似乎是垂楊為了留春，一計(jì)不成，又生一計(jì)的藝術(shù)效果。

　　像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標(biāo)志。綠滿山川聞杜宇，便做無(wú)情，莫也愁人苦，春殘時(shí)節(jié)，花落草長(zhǎng)，山野一片碧綠。遠(yuǎn)望著這暮春的山野，聽到傳來(lái)的杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無(wú)情，也為春去而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過(guò)這搖曳生姿的一筆，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦，這就把上片中處于暮后的主人公引向臺(tái)前。在上片，僅僅從樓外兩個(gè)字，感覺(jué)到她的樓內(nèi)張望；從系春隨春，意識(shí)到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來(lái)的。現(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫。

　　把酒送春春不語(yǔ)。系春既不可能，隨春又無(wú)結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她只好無(wú)可奈何地送春了。

　　陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時(shí)把酒舉杯，以示送春。唐末詩(shī)人韓偓《春盡日》詩(shī)有把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地送春，而春卻沒(méi)有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。作者用一個(gè)卻字，把雨變成了對(duì)春的送行。這寫法同王灼的試來(lái)把酒留春住，問(wèn)春無(wú)語(yǔ)，簾卷西山雨（《點(diǎn)絳唇》）相似，不過(guò)把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？

　　這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過(guò)有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關(guān)。

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