古箏名曲賞析：如何細(xì)品《春江花月夜》

　　最近有很多人問(wèn)我什么時(shí)候講講《春江花月夜》，所說(shuō)的問(wèn)題和想法都有差別，但當(dāng)我問(wèn)到有關(guān)這首曲子的作者，來(lái)龍去脈，由什么改編的等等一些細(xì)小的問(wèn)題回答不上來(lái)，作為一個(gè)演奏者，彈一首自己喜歡的曲目，一定要了解一首曲目的來(lái)龍去脈，什么段落應(yīng)該要有什么樣的情感，而每一個(gè)人所經(jīng)歷的不一樣，所彈出的味道也會(huì)不一樣，全面了解一首曲子，對(duì)演奏有極大的好處，我們只需要多多的彈奏和揣摩，一首曲子所帶來(lái)的意義也會(huì)隨著了解加深而更加豐富。接下來(lái)我將帶大家進(jìn)入一個(gè)全面的《春江花月夜》的場(chǎng)景中，分享我的經(jīng)驗(yàn)和不一樣的味道。

　　古曲《春江花月夜》是一首優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的民族器樂(lè)曲，是我國(guó)音樂(lè)寶庫(kù)中的瑰寶。它籍以山水之巍峨洋溢，花木之幽芳榮華，水光云影奇詭變幻，這一情狀皆可宣之于樂(lè)，以傳其神，而合其志精湛音樂(lè)詩(shī)畫，深刻形象地反映了我國(guó)各族人民廣闊胸襟和剛直不阿的高尚情操。本文以《春江花月夜》為例，對(duì)其欣賞方法作如下介紹：

　　單曲表現(xiàn)《春江花月夜》的意境和情感

　　(一)樂(lè)曲源流

　　《春江花月夜》原是一首著名的琵琶獨(dú)奏曲，原名叫《夕陽(yáng)簫鼓》，見(jiàn)于已故琵琶演奏家吳婉卿1875年的手抄本。至1895 年平湖派琵琶演奏家李芳國(guó)收入所編《南北派十三套大曲琵琶新譜》(工尺譜本)中，更名為《潯陽(yáng)琵琶》，這時(shí)樂(lè)曲已發(fā)展為十段，由李芳園分段標(biāo)以“夕陽(yáng)簫鼓、花蕊布迥風(fēng)，關(guān)山臨卻月、臨山斜陽(yáng)、楓荻秋聲、巫峽干尋、簫聲紅樹(shù)里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽(yáng)影里一歸舟”等十個(gè)詞藻華麗的小標(biāo)題。以后又有人將曲名改為《潯陽(yáng)月夜》、《潯陽(yáng)曲》。

　　樂(lè)曲以唐朝詩(shī)人白居易的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《琵琶行》的詩(shī)意“尋陽(yáng)江頭夜送客，楓葉蘆花秋瑟瑟”相聯(lián)系而成曲的。雖然標(biāo)題與《琵琶行》中詩(shī)句：“春江花朝秋月夜，往往取灑還獨(dú)傾”相似。但樂(lè)曲情趣已超脫“楓葉蘆花秋瑟瑟”的秋意晚江別，而強(qiáng)調(diào)了“春江花月夜”的春意江夜美。

　　(二)意詩(shī)意趣

　　《春江花月夜》的旋律大多較為典雅、輕快、細(xì)膩、流暢，并具有綿延起伏和級(jí)進(jìn)等特點(diǎn)。

　　(三)箏曲移植

　　古箏獨(dú)奏曲《春江花月夜》的移植，是以琵琶獨(dú)奏曲《夕陽(yáng)簫鼓》為依據(jù)，先從曲調(diào)入手，在取其精化的原則下集中發(fā)展。在繼承發(fā)揚(yáng)古箏傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，著意在音質(zhì)、音色、力度，速度的對(duì)比變化等方面下功夫，同時(shí)又較好地刻劃調(diào)度了古箏的托、擘、抹、挑、連重托、大小勾搭、套指、滾、拂、撥、搖、撮、及壓、按、滑、吟、點(diǎn)、空、走、弱、音、制音、“流水”等不可取代的藝術(shù)特色，使諸種手法之間，能相互巧妙地的配合，承接自如，為演奏者提供發(fā)揮藝術(shù)才華的可塑性，使樂(lè)曲增加了色彩，豐富了表現(xiàn)力。在曲調(diào)的進(jìn)行中，各種技巧的施展，往往在節(jié)奏上形成對(duì)比，大有“你簡(jiǎn)我繁”， 我簡(jiǎn)你繁”和向更高一層，深一層的“由簡(jiǎn)入繁，簡(jiǎn)中盡是精華點(diǎn)”的藝術(shù)情趣發(fā)展，聽(tīng)起來(lái)慢得情聯(lián)而不絕，緊得意蓄而斷。做到取意干凈利落，絕無(wú)客聲，對(duì)比流暢而多變，節(jié)奏急而不亂，緩而不斷，音質(zhì)響如金石，輕而不浮，力求圓、潤(rùn)、甜、脆的美聲，弦必匹配、指必抓尖，因曲求音，優(yōu)選彈點(diǎn)。運(yùn)用剛?cè)崽搶?shí)，脆中之力，明確輕、松、脆、滑、高、潔、清、虛、幽、奇、古、淡、中、和、疾、徐的要求，著意高潔雄美。

　　在練習(xí)過(guò)程中百練知其妙趣，千練習(xí)得其趣妙，萬(wàn)練則忘其為古箏之聲

　　END

　　合奏《春江花月夜》去了解更細(xì)膩的情感

　　春江花月夜》早在120多年前就已流傳民間，建國(guó)后，我國(guó)的音樂(lè)工作者羅忠熔、昊祖強(qiáng)、黎海英、劉莊等在此基礎(chǔ)上又進(jìn)行加工整理，并伴隨著現(xiàn)代民族管弦樂(lè)隊(duì)編制的不斷擴(kuò)大而幾經(jīng)改編、配器，使得這首樂(lè)曲更加完善，深受國(guó)內(nèi)外聽(tīng)眾的熱烈歡迎。

　　《春江花月夜》是一首典雅優(yōu)美的抒情樂(lè)曲。它以水墨畫般的筆觸，淡遠(yuǎn)而蒼勁地為我們勾勒出了色彩柔和、淡雅清麗的山水畫卷，向我們展示了在春天靜謐的夜晚，月亮從東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在兩岸輕輕搖曳的迷人景色，形象地描繪了月夜春江的妍容美貌和江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。《春江花月夜》全曲結(jié)構(gòu)由10段標(biāo)題小曲組成。它以優(yōu)美抒情的主題樂(lè)段為基礎(chǔ)，根據(jù)每段所要表達(dá)的內(nèi)容、意境加以“換頭合尾”、“遞升遞降”等形式的變奏、重復(fù)、衍生來(lái)推進(jìn)音樂(lè)情趣的發(fā)展和深化。用這種手法來(lái)描寫意境，塑造音樂(lè)形象，不僅僅細(xì)膩精致，而且對(duì)主體的表達(dá)也更集中有利。既給人以深刻的印象，又不乏新鮮之感。

　　下面這段合奏視頻是小編感覺(jué)最貼近《春江花月夜》的畫面和情感。

　　江樓鐘鼓——夕陽(yáng)照江舟蕭鼓動(dòng)心弦

　　樂(lè)曲開(kāi)始由清脆的琵琶用彈挑、輪指等手法由慢而快地模擬了陣陣低沉的鼓聲。而洞簫、古箏波音的奏出，則猶如遠(yuǎn)處鐘聲的回響，把月未升起前江面的優(yōu)雅恬靜，醉人的意境描繪得淋漓盡致。然后，樂(lè)隊(duì)合奏出了那流暢、委婉的主題樂(lè)段。

　　這一江南風(fēng)格的主題旋律以“魚咬尾”的方式展開(kāi)，使音樂(lè)在進(jìn)行中不時(shí)地作一迂回反復(fù)，從而增強(qiáng)了樂(lè)曲的圓轉(zhuǎn)與彈性，加強(qiáng)了樂(lè)曲的韻味和律動(dòng)。所以，當(dāng)這一主題樂(lè)段的速度、力度多次重復(fù)和變化重復(fù)時(shí)，使人就會(huì)產(chǎn)生一種“似曾相識(shí)”之感。此后，大鼓輕聲擊奏，反復(fù)描繪出夕陽(yáng)西下、泛舟江上、簫鼓齊鳴的動(dòng)人情景。

　　月上東山——明月升長(zhǎng)空江水泛漣漪

　　舒展的旋律線如波浪般進(jìn)行。樂(lè)曲的一頭一尾都是用同度音貫穿連接的，使得音調(diào)輕盈、平穩(wěn)，冉加上琵琶、二胡、洞簫那協(xié)調(diào)一致又賦予典雅色彩的齊奏配合，使得音樂(lè)格外柔美與和諧，形象地表現(xiàn)了一輪明月在云層中游移出沒(méi)的美麗景色。最后，有洞簫吹奏出婉轉(zhuǎn)嗚咽的旋律，導(dǎo)人了深遠(yuǎn)的意境，令人凝神屏息，浮想翩翩。

　　風(fēng)回曲水——晚風(fēng)輕吹拂江水起蕩漾

　　此段旋律與第二段相似，但是旋律上半句有了一些小小變化—節(jié)奏在此得到拉寬。隨著音樂(lè)的不斷發(fā)展，節(jié)奏似乎又慢慢變得密集起來(lái)，從而使樂(lè)曲的情緒與“月上東山”的那種在寧?kù)o淡遠(yuǎn)中感受到的廣闊深沉有了一種對(duì)比。似乎“風(fēng)回曲水”那較為熱情的曲調(diào)則更多的是表現(xiàn)江風(fēng)拂水的情景。

　　花影層疊——熏風(fēng)弄花影層要映水中

　　一開(kāi)始就由琵琶奏出了四個(gè)急促的華彩句，情緒陡然起伏，頗有氣勢(shì)。與前面恬靜的意境形成了鮮明的對(duì)比，給人一種“風(fēng)乍起，吹皺一江春水”的感覺(jué)。

　　此時(shí)，水中倒映、兩岸花木和空中明月變得層疊恍惚，形成五光十色的斑斕水波，大有水中花影紛亂之貌。之后，樂(lè)曲在“合尾”中結(jié)束，江面又歸于平靜。

　　水深云際——皎空孤月輪水天云弄影

　　音樂(lè)此時(shí)進(jìn)人了萬(wàn)籟俱寂的意境，旋律首先在中音區(qū)不斷遷回變化，接著以合奏形式突出琵琶和大胡等低音樂(lè)器那飽滿結(jié)實(shí)、醇厚深沉的音響，以濃墨重筆描繪了江中水霧的深沉闊大。

　　忽而，音樂(lè)中悠然飄出琵琶輕柔透明的泛音，二胡、箏的長(zhǎng)顫音以及曲笛輕巧明亮的波音，給人以“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的感受。

　　漁舟唱晚——歌聲劃寂靜漁人唱晚歸

　　此時(shí)蕭在琵琶和木魚的伴奏下吹奏出一段如歌的旋律，接著，琵琶進(jìn)行領(lǐng)奏，就仿佛漁夫一邊搖槽一邊歌唱，而其他樂(lè)器在每句最后長(zhǎng)音的齊奏，又猶如船上眾人的應(yīng)聲和唱，在這一段音樂(lè)中采用了同一音型不斷的下行模進(jìn)，營(yíng)造出越來(lái)越沉靜、越來(lái)越悠遠(yuǎn)的氣氛。然后，音樂(lè)情緒頓轉(zhuǎn)，速度加快，力度加強(qiáng)，就好像游人在凝神靜聽(tīng)那漸漸遠(yuǎn)去的歌聲之后，突然又回過(guò)神來(lái)，重新回到熱烈、歡快的情境之中。

　　回瀾拍岸——漁舟竟相歸回瀾拍江岸

　　一開(kāi)始，由琵琶以掃和輪奏出一連串由慢至快、頓挫有力、富有生氣的模擬音型短句。爾后，蕭、二胡及打擊樂(lè)器等合奏出氣勢(shì)磅礴的旋律，猶如群舟競(jìng)歸、破瀾拍岸的動(dòng)態(tài)。最后，由琵琶奏出尾句，音樂(lè)輕弱而收。此段音樂(lè)流利酣暢、一氣呵成，充滿了律動(dòng)。使整個(gè)畫面靜中寓動(dòng)、動(dòng)靜相濟(jì)，具有極佳的藝術(shù)效果。

　　撓鳴遠(yuǎn)籟(這一部分在演奏中常略去)

　　唉乃歸舟——歸舟濺浪花格聲唱唉乃

　　這是全曲的高潮部分。在古箏琶音襯托下，樂(lè)隊(duì)合奏出復(fù)線式的旋律由慢漸快、由弱漸強(qiáng)，不斷起伏模進(jìn)，緊促而有力。表現(xiàn)了歸舟破水、浪花飛濺、槽聲唉乃的意境，從而將音樂(lè)推向了高潮。

　　尾聲——歸舟萬(wàn)籟寂春江更出靜

　　琵琶與二胡、簫先后奏出了悠揚(yáng)的旋律。此后，洞簫又吹奏出了更加柔和、抒情的主題音調(diào)與前面首尾呼應(yīng)。那清麗淡雅的旋律再次渲染出寧?kù)o悠遠(yuǎn)的月夜美景：夜深了，大地一片寂靜，在那星斗滿天、薄云掩映下一輪皓月漸漸向西移去……樂(lè)曲在詩(shī)晴畫意和幽靜深遠(yuǎn)的意境之中結(jié)束了全曲。

　　古曲《春江花月夜》氣韻優(yōu)雅，刻畫入微，既有繼承，又有出新，于悠揚(yáng)秀美中見(jiàn)氣勢(shì)，于優(yōu)美抒情中見(jiàn)豪放，音樂(lè)豐滿，起伏有致，富于形象，耐人尋味。不愧為萬(wàn)世流芳之本。

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