《不是鬧著玩》觀后感

　　看完一部作品后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？需要回過頭來寫一寫觀后感了。但是觀后感有什么要求呢？下面是小編精心整理的《不是鬧著玩》觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。

《不是鬧著玩》觀后感1

　　今天，我觀看了一部關(guān)于地震的科教電影，它的名字叫《地震不是鬧著玩的》，這部影片講述了地震是一種非常危險(xiǎn)的自然災(zāi)害，大家不能故意使壞假傳地震的消息，這樣會(huì)引起人們的恐慌。另外還有，當(dāng)?shù)卣饋砼R時(shí)的自救方法：如果是平房，地震來臨時(shí)應(yīng)躲到高大堅(jiān)固的物體下方，或用墊子護(hù)住頭部；如果是樓房，樓層太高，可躲進(jìn)廚房、廁所等獨(dú)立的小空間里；如果在學(xué)校應(yīng)立即雙手抱頭跑到操場(chǎng)，蹲在空曠的操場(chǎng)上等待救援。做到這些自救，就可以減少地震帶來的傷害了。

　　不由得，我想起了媽媽給我講過的“5.12大地震”----汶川大地震的事情。頃刻間無數(shù)房屋倒塌，無數(shù)鮮活的生命被埋沒在廢墟里……我想：要是當(dāng)時(shí)的人們懂得一些地震的'自救方法，也就不會(huì)有那么多的人被地震這個(gè)魔鬼給“吃掉了”。

　　地震無情，人有情。最讓人感動(dòng)的就是趕赴災(zāi)區(qū)第一線的救災(zāi)勇士們，他們一次次地前往災(zāi)區(qū)，在碎石下救援那些被困的人，爭(zhēng)取在黃金72小時(shí)內(nèi)發(fā)現(xiàn)他們；他們一次次地捐出自己的獻(xiàn)血甚至生命，只為換來他人的健康；他們不惜生命，到廢墟反復(fù)搜救；他們不顧自己身負(fù)重傷，把藥“送”給那些等待醫(yī)治的人。當(dāng)余震猛烈襲來時(shí)，一時(shí)間他們又有多少人葬身其中，他們有個(gè)光榮的名字，那就是---“救災(zāi)隊(duì)員”。因?yàn)橛辛怂麄�，才�?huì)使幾萬人不在廢墟中痛苦掙扎；因?yàn)橛辛怂麄�，大家才有了生的希望�?/p>

　　《地震不是鬧著玩的》這部科教電影雖然只有短短二十幾分鐘，但我從中卻收獲到了很多。雖然都是模擬場(chǎng)景，但卻留給我深深的思考：我們不僅要多學(xué)習(xí)一些關(guān)于地震自救的知識(shí)，而且還要認(rèn)真對(duì)待每次演習(xí)，提高地震的自救、自護(hù)能力。遇到困難時(shí)要沉著冷靜，集中生智，想出辦法來解決問題，我們更應(yīng)該珍惜現(xiàn)在的幸福生活。

《不是鬧著玩》觀后感2

　　今天看了一部具有河南特色的電影，看后深有感觸。首先：它是用純河南話對(duì)白，反映了妙趣橫生的河南方言。其二：投入僅花了100萬元，但得到了很好的票房率。另外它反映了新時(shí)期農(nóng)民的精神追求。

　　這一電影先使我笑了一場(chǎng)，又讓我含淚結(jié)尾。我個(gè)人認(rèn)為這一喜劇藝術(shù)性很高。其藝術(shù)性是《十面埋伏》等影片不能比擬的。

　　一、凸顯時(shí)代特質(zhì)

　　該片所表現(xiàn)的是現(xiàn)代中國農(nóng)民的生活狀態(tài)，以及他們對(duì)精神生活的追求。拍一部屬于自己的電影-這是他們的話語權(quán)。最新電影《不是鬧著玩的》是一部絕對(duì)超級(jí)搞笑的影片，但它又不是為了搞笑而搞笑，它是有內(nèi)涵、有深度的喜劇片，能讓觀眾從一個(gè)個(gè)縝密的笑料中能感受到歷史的傷痛、看得到我們中國新農(nóng)村的變化，特別是在挖掘河南方言喜劇上，我們是下了大功夫的，能讓全國觀眾感受到河南人的幽默和大中原新農(nóng)村的巨大變化是我們創(chuàng)作的初衷。

　　縱觀喜劇電影，走詼諧搞怪路線的語句占了大多數(shù)，這也是《不是鬧著玩的》與其他嚴(yán)肅的戰(zhàn)爭(zhēng)戲最大的不同之處。然而，有道是喜中見悲而愈顯其悲。在帶給人們歡樂之后，該片講述的`卻是一個(gè)悲壯的故事，更讓人覺得心酸與震撼。電影已經(jīng)落幕，但那些鐫刻著劇中的人物精神力量的臺(tái)詞，會(huì)像該劇的動(dòng)人劇情一樣，給觀眾留下更久遠(yuǎn)的回憶。

　　影片主要講述了一群富裕了的河南農(nóng)民克服重重困難、最終拍攝成一部電影的故事。影片最大的亮點(diǎn)在于妙趣橫生的故事情節(jié)，電影放映員蔡有才四處借錢拍攝一部以日本鬼子進(jìn)村無惡不作為題材的電影，因是第一次拍電影，他在找演員、拍攝過程中鬧出了不少笑話，不僅為拉贊助大力減肥，還"假戲真做"差點(diǎn)釀成火災(zāi)，盡管他們不懂"蒙太奇"，可是他們靠著堅(jiān)韌和執(zhí)著把影片拍成了，不僅感動(dòng)全村，也感動(dòng)了這個(gè)時(shí)代。

　　我們講訴的故事，是在一個(gè)特定的時(shí)代氣氛和典型環(huán)境中展開的。

　　典型形象與產(chǎn)生它的時(shí)代、環(huán)境，總是不可分割地聯(lián)系在一起。深刻地分析、理解時(shí)代特質(zhì)和典型環(huán)境，是準(zhǔn)確把握該片主題思想和人物性格的前提。

　　二、主題的多義性和思想啟示

　　該劇通過幾個(gè)農(nóng)民拍電影的過程展示了中國農(nóng)民的價(jià)值取向，向社會(huì)，特別是向青年一代提出了一個(gè)如何對(duì)待歷史對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)肅課題。這個(gè)課題包含著豐富的社會(huì)內(nèi)容。青年人如何對(duì)待事業(yè)、愛情和金錢等問題。這一切，正是該片的思想內(nèi)蘊(yùn)和主題的多義性。復(fù)雜、卻豐富，展現(xiàn)了社會(huì)生活的廣度；多義、卻深刻，揭示了社會(huì)生活的深度。

　　該片多義性的主題和豐富的思想蘊(yùn)涵，將隨著故事的發(fā)展，在觀眾的思考中延伸和深化。把握主題的多義性的主題和豐富的思想內(nèi)蘊(yùn)，是每一個(gè)創(chuàng)作人員自始至終都應(yīng)該注意的。有損于主題多義性和豐富的思想內(nèi)蘊(yùn)，就有損該片博大而深沉的總格調(diào)。

　　三、該劇的樣式風(fēng)格和結(jié)構(gòu)方式

　　這是一部中國新農(nóng)村喜劇劇。它象一幅沉郁而雋永的生活畫，融會(huì)了人生的酸甜苦辣。展現(xiàn)了山區(qū)農(nóng)民轉(zhuǎn)變觀念，走向富裕的生活畫卷。它涉及到一個(gè)真實(shí)存在過的特定領(lǐng)域，它既不是幾個(gè)孤立的看似性格鮮明的人物，抑或幾段充滿哲理性的篇章，乃至一個(gè)傳奇的故事所能予以豐富展現(xiàn)的，作為藝術(shù)它也不是要完成簡(jiǎn)單的一個(gè)鮮明公允的道理，當(dāng)然就不是一種藝術(shù)手段所能概括的。它需要一系列活生生的人和一組組流動(dòng)的畫面復(fù)合交融的復(fù)雜的生活現(xiàn)象。觀眾也不是被動(dòng)的，他們要從這些直觀感受和自然的力量中去追尋、思考、去從整體上獲得各自的結(jié)論。

　　影片結(jié)構(gòu)基本上沿用了我們民族傳統(tǒng)的按時(shí)序漸進(jìn)的客觀敘事方法，樸實(shí)無華。但在人物性格的剖析方面，又大量借用了現(xiàn)代藝術(shù)的心理分析手法。在總體上不打亂時(shí)、空觀念的前提下，局部采用了延伸時(shí)、空手法。借以加強(qiáng)人物心理的明晰變化，以透視人物的內(nèi)心世界。用這種強(qiáng)烈的對(duì)比和反差夠成了該片獨(dú)特風(fēng)格。

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