末路狂花觀后感
認(rèn)真看完一部作品以后，能夠給我們不少啟示，這時(shí)候，最關(guān)鍵的觀后感怎么能落下！那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？下面是小編精心整理的末路狂花觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
末路狂花觀后感 1
末路狂花，該片被認(rèn)為是向男權(quán)社會(huì)發(fā)出抗?fàn)幍呐灾髁x電影代表作來看下面的觀后感：
電影《末路狂花》講述了塞爾瑪和路易斯兩位閨中蜜友因?yàn)楦星楹图彝サ睦_開始了一段長途旅行，但在途中的一間酒吧里，
一位陌生男子主動(dòng)示好沒有太多社交經(jīng)驗(yàn)的塞爾瑪并企圖強(qiáng)暴下，在危急時(shí)刻，路易斯槍殺了不知悔改的陌生男子，
從此，兩人便開始走上了逃亡之路，在逃亡過程中，警察追捕、路費(fèi)被騙令兩位手無縛雞之力的女性拿起槍，在犯罪的道路上越走越遠(yuǎn)，
最后在政府出動(dòng)了武裝和直升機(jī)將其團(tuán)團(tuán)圍住的時(shí)候，走投無路的她們選擇了義無反顧，將車子駛向了懸崖。
是什么使兩位柔弱的女性從一開始的自衛(wèi)殺人慢慢走上犯罪這條不歸路，本文將從兩大方向分析兩位女主人公犯罪心理形成的原因。
一、 犯罪心理形成的靜態(tài)分析
1、 需要和動(dòng)機(jī)
需要是人在一定社會(huì)生活條件下對(duì)客觀事物的需求在人腦中的反映。
需要是人行為的原動(dòng)力，人們內(nèi)心強(qiáng)烈的需要會(huì)促使人們朝著一定的方向行動(dòng)，以求得自身的滿足。
在現(xiàn)實(shí)生活中，相當(dāng)多的犯罪動(dòng)機(jī)是行為人的需要的直接體現(xiàn)，行為人的需要是引起這部分犯罪動(dòng)機(jī)的直接原因。
在影片中，婚后的塞爾瑪是一個(gè)典型的宅女，她不知道早出晚歸的丈夫的行蹤，而自己的行為卻時(shí)時(shí)受到丈夫的限制和控制，
婚前的丈夫用盡了甜言蜜語和許諾，婚后的丈夫卻未從站在她的角度為她著想，反而動(dòng)不動(dòng)就對(duì)妻子破口打破，還時(shí)時(shí)干涉妻子的社交圈和活動(dòng)，
柔弱的塞爾瑪只能將這種巨大落差帶來的強(qiáng)烈不滿壓抑在潛意識(shí)里，在她的`潛意識(shí)深處，有著強(qiáng)烈的掙脫丈夫控制的需求，有強(qiáng)烈的自我顯示的需求。
當(dāng)塞爾瑪為了逃亡打電話給丈夫向他要一些錢時(shí)，丈夫大吼著要她當(dāng)天回來，這一舉動(dòng)讓塞爾瑪內(nèi)心深處的需要強(qiáng)度不斷增加，
其埋藏在潛意識(shí)里的需要內(nèi)容逐漸被塞爾瑪所意識(shí)到，因而當(dāng)倆人所有的路費(fèi)都被騙走時(shí)，塞爾瑪才會(huì)堅(jiān)強(qiáng)起來，
拿起手中的槍到便利店搶劫，這不僅是她走投無路不得已的作法，也是通過犯罪行為向別人顯示自己能力、勇敢、獨(dú)立的需求。
塞爾瑪?shù)姆缸锸亲晕绎@示的需要，而路易斯一開始的激情犯罪則是報(bào)復(fù)的需要。
從影片中可以推斷出路易斯在他鄉(xiāng)曾有過被他人侮辱過的經(jīng)歷，這一慘痛的經(jīng)歷被她長期壓抑在內(nèi)心深處，但不可否認(rèn)的是，
這一經(jīng)歷讓她對(duì)別人施暴的男性恨之入骨，而且也萌發(fā)了報(bào)復(fù)的需要，即通過對(duì)傷害過自己的他人和社會(huì)進(jìn)行報(bào)復(fù)的需要，
這一需要在路易斯面對(duì)好友即將被強(qiáng)暴的危急時(shí)刻一觸即發(fā)，使得路易絲即刻產(chǎn)生了犯罪動(dòng)機(jī)并立即進(jìn)行犯罪行為。
1、 性格特點(diǎn)
性格是人對(duì)現(xiàn)實(shí)的穩(wěn)定態(tài)度及與之相適應(yīng)的習(xí)慣化的行為方式，它在人格特征中具有核心、主導(dǎo)的意義。
不同的人有不同的性格特征，不能說具有某種性格特征的人一定會(huì)作出犯罪行為，但會(huì)在某種程度上更易形成犯罪心理。
影片中，女主人公塞爾瑪?shù)男愿袷瞧蛉崛醯�，�?duì)于丈夫的對(duì)她的無理控制，她在大多數(shù)情況下采取的是妥協(xié)的態(tài)度，并沒有奮起反抗。
中國著名心理學(xué)家武志紅曾說過，每個(gè)人都有自己的一個(gè)核心邏輯，武志紅將其稱為“自戀幻覺的ABC”，具體說，
就是我做了A，你要回應(yīng)B，否則我會(huì)做出C，武志紅認(rèn)為，A和B變化多端，但C 一定是怨氣，也就是說如果一個(gè)人的底線已經(jīng)非常低了，
如果你還去逼迫他們，認(rèn)為他們脾氣好可以欺負(fù)，那么當(dāng)他們被逼到無路可退時(shí)，就會(huì)爆發(fā)出可怕的反彈力。
塞爾瑪將平常對(duì)丈夫的怨氣壓抑在心中，當(dāng)她走投無路向丈夫要一些錢時(shí)，丈夫不但沒有關(guān)心她，還呵斥著要她當(dāng)天回家，
這就使塞爾瑪爆發(fā)出了反彈力，她忍無可忍，對(duì)丈夫說了一句“你不是我的爸爸”，并且在路費(fèi)被騙光之后，
不再選擇柔弱地哭哭啼啼，而是勇敢地拿起槍，義無反顧地到便利店搶劫。
影片中另一位女主人公路易絲雖然相貌平凡，但她卻十分干練老到，對(duì)一切事物都有自己的見解，
這也使得她不能容忍社會(huì)上對(duì)女權(quán)的抑制，因而在面對(duì)試圖奸塞爾瑪?shù)哪吧凶訒r(shí)，她才會(huì)不受控制地開槍。
2、 意志特征
女性的意志力一般比較薄弱，其行為容易受外界環(huán)境的影響、他人的暗示和情緒的影響。
其意志力特點(diǎn)表現(xiàn)為沖動(dòng)性、偏激性和無批判性。
這就是塞爾瑪和路易絲在面對(duì)挑逗她們的男性時(shí)會(huì)如此憤怒并用槍射擊他的卡車的原因。
3、 社會(huì)環(huán)境
不管是在國外和國內(nèi)，歷史上女性扮演的社會(huì)角色是男性的附屬品，男主外，女主內(nèi)。
影片所設(shè)置的背景便是女權(quán)主義還未被重視的美國社會(huì)。
在這個(gè)背景中，女性雖然開始走出家庭，走向社會(huì)，但社會(huì)對(duì)女性的刻板印象并沒有隨之改變，
女性在各個(gè)領(lǐng)域仍受到各種歧視，她們對(duì)內(nèi)的角色也并沒有改變，仍然要承擔(dān)照顧家庭的重任。
當(dāng)路易絲槍殺了輕佻的陌生男子后，塞爾瑪本來想報(bào)警的，但路易絲阻止了她并選擇了逃往墨西哥，
因?yàn)檫^往的強(qiáng)暴經(jīng)歷讓她知道，女人的屈辱由于種種原因往往不能被伸張正義，她只能依靠自己，相信自己。
這也造成了到后來不管遇到多么大的阻難，即使身無分文，即使走投無路，她們寧愿選擇犯罪、
暴力的方式也不想自首，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)女權(quán)被深度抑制的社會(huì)里，又有多少人能夠?yàn)樗齻兩鞆堈x。
另一方面，也正是生活在這個(gè)男權(quán)主導(dǎo)的社會(huì)里，她們才會(huì)有如此強(qiáng)烈的欲望用暴力來表達(dá)自己的不滿，從而走上不歸路。
二、 犯罪心理形成的動(dòng)態(tài)分析
犯罪心理的形成過程主要包含了三種不同的模式，漸進(jìn)式、突發(fā)式和機(jī)遇式。
塞爾瑪和路易絲本次的出行只是為了忘記生活、家庭的束縛和重壓，過幾天自由自在的生活，她們完全沒想到在路上會(huì)遇到試圖做出侮辱性行為的男子，
事先沒有任何劣跡和預(yù)謀，只因在特定的環(huán)境和氣氛下，由于強(qiáng)烈的情緒的支配，才萌發(fā)了犯罪心理，進(jìn)而產(chǎn)生犯罪行為，所以說，路易絲第一次的犯罪完全是突發(fā)式的，即激情犯罪。
第一次的犯罪雖然是激情犯罪，自衛(wèi)犯罪，但隨后的搶劫、將警察鎖在后車廂、對(duì)挑逗她們的男子的卡車開槍，則更多是她們有意識(shí)的選擇。
第一次的犯罪讓倆人嚇得魂不附體，惶恐不安，但在驚恐的背后，她們?nèi)阅軌蝮w會(huì)到作案時(shí)帶來的刺激和成功體驗(yàn)帶來的滿足，這在平常被丈夫管束的塞爾瑪身上表現(xiàn)得淋漓盡致。
在心理學(xué)上，個(gè)體違法嘗試獲得體驗(yàn)，之所以促進(jìn)犯罪心理的形成，是一種自我強(qiáng)化的過程。
塞爾瑪和路易絲在第一次犯罪只有，雖然內(nèi)心充滿了罪惡感，罪惡之后，她們有了一種愉悅的體驗(yàn)，增強(qiáng)了自我效能感，使她們?cè)诮酉聛聿还苡龅绞裁蠢щy以及都挑逗，都選擇用暴力對(duì)抗的方式來解決。
三、 針對(duì)女性犯罪心理的預(yù)防策略
1、 從社會(huì)角度上，應(yīng)強(qiáng)化相關(guān)的法律制度，保護(hù)女性的合法權(quán)益，使女性在社會(huì)在各個(gè)領(lǐng)域都能得到應(yīng)有的尊重，從而不至于造成心理扭曲，走上違法犯罪的道路。
2、 從女性自身角度上，應(yīng)注重幫助女性掌握情緒調(diào)節(jié)的知識(shí)和技巧，幫助她們運(yùn)用合理的途徑發(fā)泄內(nèi)心的不滿。
末路狂花觀后感 2
現(xiàn)在在我郁郁寡歡自憐自艾，在無數(shù)次想一走了之卻無能為力的時(shí)候，看《末路狂花》不能說拯救了我什么，但我知道，我會(huì)瘋狂的崇拜這部電影。哦，對(duì)，是喚醒，它完全喚醒了我體內(nèi)那些沉睡的基因。你精神之向往，猶如你的飲食口味，是天生就刻在基因里的。
都說《末路狂花》是一部女權(quán)主義代表作，這個(gè)說法容易使無數(shù)像我這樣女權(quán)主義至上的女青年為之激昂，但我覺得電影其實(shí)只表達(dá)女權(quán)那就弱掉了。若總將女權(quán)作為男權(quán)主導(dǎo)世界的一個(gè)弱勢(shì)群體，并對(duì)立于男權(quán)，那其實(shí)電影的結(jié)局我們也看到，沒有所謂的真正的勝利。
作為女性，只要自己足夠強(qiáng)大，就不怕所謂的對(duì)抗，當(dāng)然我們更愿意和平共處，這一點(diǎn)我覺得亦舒就詮釋的很好，她是個(gè)徹頭徹尾的女性主義，但你看不到她的女主角怎樣去對(duì)抗男人，而都是自己在生活中摸爬滾打，自給自足，聰明堅(jiān)強(qiáng)，這樣的女人，男人們又能將她怎樣？
電影《末路狂花》的女主角之一，那個(gè)嘴唇很好看但大腦很缺氧的Thelma，年紀(jì)輕輕嫁人結(jié)婚，整天被老公呵斥，幾乎沒有獨(dú)立思考能力的家庭主婦，這樣的女人，不被男人壓迫，那男人壓迫誰去？男人要真碰見那種精明果斷的女人，也識(shí)退避三尺舉案齊眉的。我想起亦舒的《我的`前半生》，里面的女主角也類似，三十多歲才發(fā)覺自己原來一無是處 不可怕，可怕的是自欺欺人一直活著他人支配下。
直到她去搶劫，她指揮著Louise把那個(gè)警察關(guān)進(jìn)后備箱，當(dāng)她用槍指著男警察說：“好好對(duì)你家人尤其是你妻子，看看我的丈夫怎么對(duì)我，我變成了什么樣。”還有她們打爆那個(gè)耍流氓司機(jī)的油罐車，氣得司機(jī)直罵：地獄來的女人！看得我不知道多爽，其實(shí)不是說她們對(duì)抗那些自以為是的男人多解恨，而是，她們完全豁出去了，那種義無反顧的豪情，像兩個(gè)混世女俠。
對(duì)于這種逃亡途中必然的急速成長和重拾自己感到雖有無奈但更多是痛快：“窮途末路時(shí)放任地大笑有多好，沒有愛人時(shí)更有權(quán)隨意做…。 即使世界并沒童話，亦讓暴雨撇過我婚紗……”終于她變得主見，清醒，毅然決然。所以更愿意把這部電影看做是女性自我意識(shí)的蘇醒。
勇敢，是最美好的品質(zhì)。為自己，是最容易的事。我愛死那種窮途末路之時(shí)爆發(fā)出的慷慨激昂，那種“大不了一死”的豪邁。《末路狂花》吸引我精神之向往完全是那種不管三七二十一見路就闖的勁頭，但畢竟她們是被逼到窮途末路，而是不是非得等到窮途末路才懂得去放肆大笑呢？是不是非要等一群荷槍實(shí)彈的人來瞄準(zhǔn)腦門兒才領(lǐng)悟自由是縱身一躍？我想，還真的不必等到末路，才做狂花。
【末路狂花觀后感】相關(guān)文章：
[觀后感]長征觀后感08-18
紫日觀后感_觀后感_11-08
《紅海行動(dòng)》觀后感-觀后感02-19
《火燒圓明園》觀后感-觀后感02-19
家教講座觀后感|觀后感09-30
哪吒觀后感《哪吒》的觀后感12-06
青澀記憶觀后感《記憶》觀后感12-08
電影《江姐》觀后感范文_觀后感_08-04
京劇觀后感現(xiàn)代京劇觀后感10-20