《摩登年代》觀后感
看完一部影視作品以后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編精心整理的《摩登年代》觀后感，歡迎大家分享。
《摩登年代》觀后感1
平心而論，在國(guó)內(nèi)極致追求娛樂(lè)化的市場(chǎng)下，尤其是暑期檔，像是《摩登年代》這樣偏文藝、輕喜劇的親情題材可能會(huì)鮮有關(guān)注，石沉大海。但有了后《泰囧》時(shí)代的徐錚，其個(gè)人影響力足以讓本片平地起風(fēng)雷�！赌Φ悄甏酚辛俗銐虻钠毓饴�，還要回到電影本身方面，看一下這部電影的質(zhì)量能否對(duì)得起如此高的關(guān)注度。
其實(shí)不太好評(píng)價(jià)《摩登年代》，本片會(huì)讓很多抱著看《泰囧》式爆笑喜劇片的觀眾失望，因?yàn)樵撈矂〕煞譁\嘗輒止，更多還是從小人物的悲慘境遇和父女親情入手。從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《摩登年代》講述一個(gè)騙子與從天而降的“女兒”行走江湖中遇到的形形色色的人和事。以親情為切入點(diǎn)，將魔幻、喜劇與情感進(jìn)行巧妙融合，父女搭檔一唱一和的配置，以同類作品為參照模板，本片既有《非常主播》的搞笑，《這個(gè)殺手不太冷》的溫情，溫情要明顯大于搞笑成分，這就是本片所要給觀眾呈現(xiàn)的效果。
徐錚是一個(gè)很有志向的演員，當(dāng)年主演《嘻游記》之后，在微博上向觀眾致歉，許諾從此不再拍爛片，從《人在囧途》、《搞定岳父大人》到票房稱霸華語(yǔ)影壇的《泰囧》，至今這個(gè)諾言似乎沒(méi)有被打破。《摩登年代》也未讓徐錚食言，這部笑料不如預(yù)期，但親情卻超出預(yù)期的電影固有缺點(diǎn)，但不是爛片。
《摩登年代》的名字很明顯在致敬卓別林的名作《摩登時(shí)代》，其實(shí)該片更像其另一部作品《尋子遇仙記》。本片最大的特點(diǎn)就是將魔術(shù)的虛幻融入到現(xiàn)實(shí)生活中，有一絲童話般的色彩，然而這個(gè)童話是不完美，一個(gè)到處行騙的三流魔術(shù)師的慘淡神話，莫名其妙出現(xiàn)的小女兒的純真天性，成人與孩子格格不入的世界觀，將他們聯(lián)系在一起的正是魔術(shù)。這個(gè)橋段不僅讓人想起來(lái)兩部作品，其一是法國(guó)動(dòng)畫大師的名作《魔術(shù)師》，其二是北條司的經(jīng)典短篇漫畫《天使的禮物》。本片與這兩部作品有著異曲同工之妙。
電影始終在牽動(dòng)著觀眾的內(nèi)心，父女二人面臨生活與事業(yè)的壓力在廈門街頭流浪，體驗(yàn)著他們最艱辛最酸楚的底層生活里伴隨著愛(ài)的溫意和感動(dòng)。而這一部分編導(dǎo)采用含蓄的手法，通過(guò)一些惹人發(fā)笑的幽默來(lái)展示底層生活，典型的卓別林式“苦中作樂(lè)”的手法，觀眾的心情也會(huì)隨著電影的情節(jié)而上下波動(dòng)。
所謂過(guò)程是悲慘的，結(jié)局是圓滿的'，這種欲揚(yáng)先抑的手法是所有親情片中一貫采用的方式，正當(dāng)觀眾認(rèn)為徐錚飾演的歐大衛(wèi)會(huì)為了女兒、為了自己的事業(yè)最后絕地反擊，在所有人面前完成一場(chǎng)曠世的魔術(shù)表演時(shí)，但電影后半部分的走向卻沒(méi)有如觀眾猜測(cè)的那樣，魔術(shù)表演失敗，父女之間出現(xiàn)裂痕，事業(yè)人生雙重失敗，而電影真正的結(jié)局卻讓人眼前一亮。
正如《天使的禮物》與《魔術(shù)師》那樣，電影的結(jié)尾是典型的歐·亨利式結(jié)尾，出人意料。結(jié)尾橋段照應(yīng)開篇，一個(gè)帶有魔幻色彩的結(jié)局，可謂皆大歡喜，卻不乏現(xiàn)實(shí)筆觸，魔術(shù)是虛構(gòu)的，現(xiàn)實(shí)世界卻是真實(shí)的，虛幻與真實(shí)的交織，演繹的是殘酷與溫情并存，絕望與奇跡同生。
電影在后半部分的煽情段落有些過(guò)火，人物也趨于臉譜化，這些都是本片的缺陷。而從整體上而言，《摩登年代》可以說(shuō)是為徐錚量身定做的一出溫情小品劇，很有誠(chéng)意，通過(guò)這個(gè)卓別林式的故事、歐·亨利式的結(jié)尾，能從中體會(huì)到電影的內(nèi)在含義：女兒是上天賜給自己的禮物，親情才是最偉大的魔術(shù)。
《摩登年代》觀后感2
相比于男性，女性主人公更能傳達(dá)出現(xiàn)代人面對(duì)異化社會(huì)的不適感，想要在紙醉金迷的大背景下挖掘溫暖，拍女人錯(cuò)不了的。《摩登年代》與《小時(shí)代》的片名異曲同工——映射現(xiàn)代都市。不過(guò)，一個(gè)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了比《這個(gè)殺手不太冷》更蘿莉的小女孩兒，另一個(gè)則對(duì)準(zhǔn)成長(zhǎng)為女人前的少女。
比成年女人更加親民的一種女性是蘿莉。她們或許聰明，但不會(huì)用心計(jì)，或許美貌，但這美貌絕對(duì)不是誘惑男人的毒餌，而是上天賦予人類美好稟賦的視覺(jué)呈現(xiàn)。蘿莉的眼睛是負(fù)責(zé)照亮世界的。
蘿莉在西方源于法語(yǔ)詞匯très joli，譯為太可愛(ài)了，非常漂亮，常用來(lái)形容孩子，現(xiàn)常被用來(lái)形容形貌可愛(ài)看起來(lái)比較萌的女孩子。弗拉基米爾·納博科夫（Vladimir Nabokov）在1955年發(fā)表了小說(shuō)《洛麗塔》，該小說(shuō)的另外一個(gè)譯名叫做《一樹梨花壓海棠》，足見(jiàn)其口味之重。Lolita的概念就此突破了西方視野，推向東方，蘿莉從天使的童話舞臺(tái)上走進(jìn)現(xiàn)代社會(huì)。
幾十年前，蘿莉成為日本漫畫業(yè)所著迷的對(duì)象，第一個(gè)被世人公認(rèn)的蘿莉角色是1982年推出的「甜甜仙子」里的主角Momo公主。第一代蘿莉萌王是「魔卡少女櫻」里的主角木之本櫻（《美少女戰(zhàn)士》似乎更早？）。東方漫畫里的蘿莉們穿上了富有歐洲古典色彩的“蘿莉服”，比女童多了一絲性感，而本性依然是愛(ài)與正義的使者。我們現(xiàn)在對(duì)蘿莉的認(rèn)識(shí)，大致來(lái)自于這兩個(gè)路數(shù)。
《這個(gè)殺手不太冷》在電影世界里開了蘿莉配大叔的先河，它遵循了《洛麗塔》小說(shuō)所傳達(dá)的資本主義社會(huì)背景，讓無(wú)數(shù)影迷赤裸裸地感受到人類善良的本性在欲望橫行的現(xiàn)代社會(huì)里脆弱、甜美、壯烈的掙扎。不過(guò)瑪?shù)龠_(dá)是個(gè)早熟的女孩兒，人物本身就攜帶有很多兒童所不具有的成人特征——社會(huì)賦予菊花很多種功用，同樣也賦予蘿莉很多不單純的陰影。那是一部變了個(gè)花樣的成人愛(ài)情電影。
另一類蘿莉電影比如法國(guó)電影《蝴蝶》，嚴(yán)格恪守了《洛麗塔》出現(xiàn)前女童純真美好的形象，女孩兒、爺爺與蝴蝶，成為經(jīng)典�！赌Φ悄甏防锏膩G丟繼承的應(yīng)該是這一股血脈，當(dāng)菊花只是菊花，蘿莉才是真正的蘿莉。
《摩登年代》從立意角度還是甄選了最簡(jiǎn)單的兒童視角，即便丟丟是個(gè)孤兒，受到過(guò)社會(huì)的不公對(duì)待，但她依然是一個(gè)中正的，善良的，樂(lè)觀的，活潑的兒童，她不會(huì)抽煙，穿奇怪的衣服，講不合口味的臟字，她就是每個(gè)爸爸媽媽所喜歡的那個(gè)愛(ài)的.化身，就像秀蘭鄧波一樣，這樣的影片，可以給都市叢林里的成年人一次回歸的旅程，旅程中還可以攜帶兒童放心觀賞，孩子在領(lǐng)略丟丟所經(jīng)歷的一切時(shí)，即便不明白，也會(huì)被丟丟的正能量所感染，而不會(huì)學(xué)到瑪?shù)龠_(dá)那樣叛逆的孩童所攜帶的成人缺陷。
影視創(chuàng)作者面前是一張碩大的白紙。面對(duì)啼笑皆非的時(shí)代，一個(gè)女孩兒可以有各種命運(yùn)的可能。而能夠打動(dòng)觀眾內(nèi)心的，往往不是從潘多拉魔盒里泄露出來(lái)的東西，而是留在里面的希望。蘿莉往往成為作品中希望的化身，愛(ài)的希望，正義的希望，真理的希望。8月23日，《摩登年代》即將上映，靜靜期待徐錚和筷子兄弟三位大叔，與小蘿莉的故事。
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