淺談艾麗絲·門羅《逃離》中的女性主義敘事手法

　　摘要：艾麗絲門羅的《逃離》主要描寫一群女性的“逃離”。她們要逃脫的是束縛，是家庭，是婚姻，更是逃離自我;帶著的是無可奈何，是迷茫，是惆悵。但是逃離終究要有個(gè)目標(biāo)，漫無目的地逃離終會(huì)停止，就好像一直被原點(diǎn)牽引一樣，終有一天會(huì)回到原點(diǎn)。本文主要是對(duì)《逃離》中的女性主義敘事技巧進(jìn)行分析。

　　關(guān)鍵詞：《逃離》 女性主義 敘事技巧

　　Abstract: Alice Monroe's "escape" the main description of a group of women to "escape." They want to escape the shackles of family, marriage, and more fled self; with the helpless, confused, melancholy. But after all have fled goals, aimlessly fleeing eventually stop, it seems to have been towed, like the origin, will one day return to the origin. This article is the "escape" of feminist narrative techniques for analysis.

　　Keyword: "escape" Feminist Narrative Skills

　　引言

　　中外作家們對(duì)于女性的出走和逃離這一題材都情有獨(dú)鐘，因此，描述婦女的逃離故事的作品有許多優(yōu)秀之作。女性或許需要叛逃這種行為來促進(jìn)她們的成長(zhǎng)。逃離，迎接新的開始，或者辭去舊的過去。在《逃離》這部短篇小說中，不同的角色都逃離著不同的原點(diǎn)。離家出走的女孩卡拉，現(xiàn)在又要逃離她的丈夫;逃離了學(xué)術(shù)的朱麗葉，選擇了偶遇的男子;一次次逃離的觀念閃現(xiàn)在心頭，你無法預(yù)料它何時(shí)到來，當(dāng)你認(rèn)為你早已經(jīng)遺忘了逃離之時(shí)，它卻又出現(xiàn)在你的腦海中。為什么，這些女人普普通通，但是卻一次一次地選擇逃離。

　　一、把女性作為第一主人公，多以正面來描述女性的逃離

　　(一)以第一主人公來對(duì)兩性的逃離進(jìn)行描寫

　　在《逃離》中，作者想要表現(xiàn)的是一種女性意識(shí)，在小說的故事中，大多數(shù)逃離都是女性出于對(duì)丈夫或者男友的不滿，然后選擇離開現(xiàn)在的男友，離開這個(gè)原點(diǎn)。在故事中，卡拉因?yàn)闊o法忍受自己的男朋友，她依靠鄰居的幫助，乘坐汽車到多倫多，以期在那里開始她的新生活。但是，在逃離途中，她就開始迷惘，反而求助于男朋友把她接回去。逃離的愿望是美好的，但是逃離的過程是痛苦的，到最后，逃離還是回到了原點(diǎn)。在旅館打工的格蕾斯遇到了她原以為最合適的對(duì)象莫里，莫里是工程師，家境條件比較優(yōu)越，但是，當(dāng)她遇到了莫里的哥哥尼爾時(shí)，她卻改變了自己的想法，認(rèn)為尼爾才是最適合她的人。格雷斯以治療腳傷瞞過莫里一家，企圖跟隨尼爾逃離，但是當(dāng)她后來離開尼爾之后，尼爾卻發(fā)生了事故，開車撞到了橋墩，丟掉了性命。不論尼爾是因?yàn)樾锞七^多而發(fā)生的事故，還是他想自殺，他想要逃離的目的地都是死亡。那些選擇逃離的人，往往受到對(duì)現(xiàn)狀不滿的情緒的控制較嚴(yán)重，甚至于超過了他們對(duì)未來的渴望。人們都在選擇逃離，卻又遇到很多的挫折再次回到原點(diǎn)，在艾麗絲的《逃離》中就表現(xiàn)出掙扎不得、逃離無門的痛苦。

　　(二)逃離自我

　　在小說當(dāng)中，不管逃離的是婚姻，家庭還是兩性，最后基本上都是失敗的，因此，最后很多都選擇了逃離自我。在小說中，講述了朱麗葉的逃離故事，她本已經(jīng)是一名碩士，并且在一所學(xué)校任教，同時(shí)還在積極地撰寫博士論文。她本人也非常喜歡現(xiàn)在的工作。但是，她認(rèn)為，作為一個(gè)女性學(xué)者，如果結(jié)婚，那么以前的所有對(duì)她來講都是浪費(fèi)了，但是如果不結(jié)婚，別人又會(huì)認(rèn)為她傲慢孤僻。因此，她選擇了逃離。她將自己的第一次很輕率地就奉獻(xiàn)給了只見過一次面的導(dǎo)師外甥。后來，她又不辭辛苦，萬里奔波，投靠那位火車上偶遇的男子，雖然這個(gè)男子僅僅以打漁為生，并且已經(jīng)有了自己的家庭，有老婆，同時(shí)還有很多的情人，但是朱麗葉仍然要與他在一起生活。雖然她逃離了原來的生活，逃離了原來的自我，但是這并沒有讓她的內(nèi)心所有滿足，這種逃離并不是她所想的結(jié)果。因此，在故事的最后，她的男友因?yàn)槌隽耸鹿时换鸹�后，她又重新回到了原點(diǎn)，回到了原來的地方，重新開始繼續(xù)從前的文明生活。命運(yùn)總會(huì)和你開著各種玩笑，當(dāng)你以為你已經(jīng)逃離的時(shí)候，結(jié)果你才發(fā)現(xiàn)，最終你還是回到了原點(diǎn)。在小說中還描寫了幾個(gè)精神病人，他們或許已經(jīng)逃離了當(dāng)年清醒的自我，但是他們終究逃脫不了心中的那份孤獨(dú)。

　　(三)逃離家庭

　　在這些逃離的故事當(dāng)中，最悲傷的莫過于逃離家庭。在小說中，主人公的父母是性解放的一代，他們追求不受束縛的兩性關(guān)系。因此，他們過于開放，使得女兒對(duì)他們的行為產(chǎn)生了嚴(yán)重的厭惡心理。他們經(jīng)常光著膀子，甚至還玩起了“換自己妻”游戲。正是因?yàn)楦改傅倪@種行為，對(duì)朱麗葉產(chǎn)生了很大的影響，讓她覺得不正常，因此，她選擇了逃離家庭，尋找一種自己認(rèn)為的“正�！钡纳�活。之后，她離開了自己生活的家庭，只留下了一封信，離開了父母，離開了曾經(jīng)熟悉的一切。但是，后來，她卻終究沒有能夠找到自己認(rèn)為的正常生活，當(dāng)她想要回到原來的家庭時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)家庭早已經(jīng)不存在，已經(jīng)變得支離破碎。

　　二、通過豐富的內(nèi)心活動(dòng)來表現(xiàn)她們的復(fù)雜心理

　　在《逃離》這部小說中，作者并沒有刻意地渲染緊張情節(jié)，也沒有哲理名言，但是，她非常擅長(zhǎng)通過描寫女性的內(nèi)心世界來表達(dá)出她們復(fù)雜的心情，因此在作者筆下，每一個(gè)女性都顯得非常豐滿，讀者可以非常清楚地了解女性的內(nèi)心想法，進(jìn)而了解人物的性格特點(diǎn)，了解她們的精神世界。然而這些都不是作者通過語言的敘述來表達(dá)的，而是讓讀者通過側(cè)面的內(nèi)心活動(dòng)來體驗(yàn)到。正是由于作者的這種寫作技巧，讓讀者在不經(jīng)意之間對(duì)小說中的人物印象深刻。艾麗絲或許是認(rèn)為普通人的生活難以有緊張曲折的事情發(fā)生，因此，在這一方面并沒有對(duì)她們的生活進(jìn)行著色。但是，普通人卻可以有豐富的內(nèi)心世界，小說的主人公均為女性，她們的內(nèi)心世界會(huì)更加的細(xì)膩和豐富。作者對(duì)普通人內(nèi)心世界的描寫還體現(xiàn)在其中的《騙術(shù)》這一章節(jié)中，對(duì)羅賓的內(nèi)心活動(dòng)描寫，充分表現(xiàn)出了她對(duì)丹尼洛的思念之情，不管在什么時(shí)候，她總會(huì)感到難以割舍的思念。

　　三、刻畫女性人物視角細(xì)節(jié)，具有奇特的喜劇現(xiàn)實(shí)效果

　　作者筆下的女子都是具有一定成熟思想的女性角色，并不是懵懵懂懂尚未啟蒙的女子，之所以主人公多數(shù)都是女性，跟女性的性格因素有一定關(guān)系，女性身上有一種堅(jiān)韌、不屈不撓，同時(shí)又善良、敏感的特點(diǎn)。在艾麗絲的小說中，女性的生活雖然都平平淡淡，但是，在他們的心中，卻充滿著一股想要打破平淡的力量。這股力量不僅是對(duì)生活的不滿，同時(shí)也有逃離的沖動(dòng)。在這股力量爆發(fā)之后，還是要恢復(fù)到平靜中去，略帶憂傷的回到了原點(diǎn)。同時(shí)，作者對(duì)每個(gè)人物的心理把握很準(zhǔn)，再加上環(huán)境描述的烘托，讓讀者感覺到不僅僅是在看故事。然而，作者對(duì)于各種不同女性的角色，從來不直接去對(duì)她們進(jìn)行評(píng)價(jià)，而是通過她們與傳統(tǒng)觀念之間的變化來讓讀者思考生與死、情與愛、幸福與不幸等永遠(yuǎn)說不完的話題。 　　四、對(duì)于人物的描寫更注重意識(shí)中情景的交錯(cuò)

　　對(duì)于小說中人物的刻畫，作者并沒有給予過多的敘述，而是將重點(diǎn)放到了對(duì)她們意識(shí)中的情景進(jìn)行交錯(cuò)。因此，小說中的主人公自己也分不清到底什么是真實(shí)的，什么是想象的和虛幻的。而此時(shí)，如果她們自我感覺那是真實(shí)的，那就是現(xiàn)實(shí)，而實(shí)際的情況有時(shí)候并非她們判斷的那樣。而讀者在閱讀文中這些現(xiàn)實(shí)與想象時(shí)，就必須重視作者對(duì)于細(xì)節(jié)的描寫，如果稍有疏忽，就可能會(huì)分不清哪一部分是人物的想象，哪一部分是現(xiàn)實(shí)，這樣就得回去重新閱讀之前的內(nèi)容。如果仔細(xì)閱讀過《逃離》這部小說，可以發(fā)現(xiàn)，作者在進(jìn)行情景轉(zhuǎn)變時(shí)，總會(huì)有些語言上的交代。小說圍繞著女主人公朱麗葉進(jìn)行。朱麗葉跟母親之間的關(guān)系比較冷淡，源于二人對(duì)生命認(rèn)識(shí)的不同，雖然很多年之后，朱麗葉在母親生命垂危之際想要寬容母親，但是，她卻難以啟齒。然而在這之后，她卻陷入了深深的自責(zé)與內(nèi)疚之中。后來朱麗葉自己也有了女兒，然而她的女兒也選擇離開了她，母女之間關(guān)系淡薄的如當(dāng)年朱麗葉和她自己的母親一樣，這其中的戲劇性結(jié)果，值得我們深思。

　　艾麗絲筆下的女性都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，她們身上都有一種神秘的感覺。她們的逃離，往往沒有非常清晰的心里動(dòng)機(jī)，往往是突然發(fā)生的�？�列卡逃離了丈夫之后，她才突然意識(shí)到，她的丈夫依然在她心里，抹之不去。同時(shí)，她想著到達(dá)多倫多之后的生活時(shí)，她想象不到一個(gè)可以代替她丈夫的形象，因此，她重新回到了原點(diǎn)。里諾冰赴約時(shí)巧遇丹尼洛的孿生兄弟，但是她卻并不知道他是聾啞人，因此，錯(cuò)誤的認(rèn)為他早已經(jīng)忘記了她，流著淚離開了，當(dāng)她再次發(fā)現(xiàn)真相時(shí)，時(shí)光已流過了二十年。

　　結(jié)語

　　在艾麗絲的小說中，細(xì)節(jié)的描寫對(duì)于理解小說內(nèi)容非常的重要，因此，我們?cè)陂喿x時(shí)，需要認(rèn)真地研讀每一個(gè)文字，或許那些文字帶有多重的含義。例如小說的標(biāo)題“逃離”，對(duì)于小說中的主人公而言，或是坐火車逃離，或是坐汽車逃離，或是讓自己沉浸在幻覺之中，對(duì)她們來說，也算是逃離。但是，不論她們?nèi)绾翁与x，最后，都回到了原點(diǎn)。艾麗絲門羅之所以能夠取得如此大的成功，跟她能夠細(xì)致地寫出這一切有很大的關(guān)系。她通過一定的手段和技巧，將小說中的人物形象刻畫得非常真實(shí)，而她們的故事令人難忘，同時(shí)也引人思考。艾麗絲在這一方面跟契訶夫有幾分相似，她非常善于發(fā)現(xiàn)人們生活中絕望的緣由。在生活中，每個(gè)人或許都有想過要逃離，因?yàn)樯�活并不是我們想象的那樣美好，總有那么一些時(shí)刻會(huì)讓你難以應(yīng)對(duì)，但是這個(gè)時(shí)候，我們只需要堅(jiān)持自己，因?yàn)橛行〇|西即使一時(shí)逃離了，它還是會(huì)回來。

　　參考文獻(xiàn)

　　[1]戴錦華.涉渡之舟：新時(shí)期中國(guó)女性寫作與女性文化[M].北京：北京大學(xué)出版社，2007(5).

　　[2](加)艾麗絲門羅著，李文俊譯.逃離[M].北京：北京十月文藝出版社，2009(9).

　　[3](加)艾麗絲門羅著，李文俊譯.逃離[M].北京：北京十月文藝出版社，2004(2).

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